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Sommaire
Préambule : La mémoire de la guerre civile dans le cinéma cinéma espagnol :une topologie sur trois décennies (1975-2007), Pietsie Feenstra
I. La période de la transition : 1975-1982
- La politique de l’histoire et la culture de la mémoire pendant la transition (1975-1982), Sören Brinkmann
- Le cinéma analytique de la transition et le démontage des mythes franquistes, Vicente Sánchez-Biosca
- Le cinéma pour mémoire. Conversations avec Basilio Martín Patin, Anne-Marie Jolivet
- L’interaction entre chanson populaire et images d’archives dans Canciones para después de una guerra, Hartmut Nonnenmacher
- Mémoire et témoignage dans le cinéma de Jaime Camino : de La vieja memoria (1977) à Los niños de Rusia (2001), Rafael Rodriguez Tranche
- Les traces de la guerre, les enfants sans père, à partir du cinéma de la transition démocratique, José Luis Castro de Paz
- Doubles contraintes : dissonance, désir et dissidence dans le cinéma d’Eloy de la Iglesia, Steven Marsh
II. Les années 1980
- Les années 1980 : l’hégémonie sociale, Sören Brinkmann
- La guerre est (presque toujours) une affaire sérieuse : la comédie espagnole des années 1980, Inmaculada Sánchez Alarcón
- Mémoire et histoire dans l’œuvre courte Eduardo Rodriguez Merchán de Luis G. Berlanga, Elena Galán Fajardo
- Pedro Almodóvar, un cinéaste sans histoire ?, Bénédicte Brémard
- Images de la révolution, fragments de guerres, enjeux de mémoires, Jorge Nóvoa
III. La période contemporaine : 1990-2007
- La période contemporaine 1990-2007 : le retour de l’histoire Sören Brinkmann
- La « vieille mémoire » du témoin : le statut des témoignages dans les documentaires contemporains sur la guerre civile Jaume Peris Blanes
- Un film peut-il être un lieu de mémoire ? L’exemple de Soldados de Salamina Pascale Thibaudeau
- Salvador de Manuel Huerga : romantisme anarchiste et conscience politique Jörg Türschmann
- Mémoire vivante, mémoire médiatisée ? Le recyclage des années 70, Burkhard Pohl
- Quand un film sucré adoucit l’image du franquisme : Tiempos de azúcar de Juan Luis Iborra, Nicolas Blayo
- La mémoire de la transition : Pas de Federico Luppi, Dagmar Schmelzer
- L’espace féminin dans Libertarias de Vicente Aranda : sur les traces des « Femmes libres », Laurence Mullaly
- La bonne nouvelle : les films de guerre ne sont plus l’apanage des hommes. Entretien avec la réalisatrice Helena Taberna, Elisa Costa Villaverde
IV. Le regard de l’extérieur sur le conflit « espagnol »
- La France La mémoire idéologique de Jorgé Semprún dans Les routes du Sud de Joseph Losey, Jaime Céspedes Gallego
- Fiesta ou le spectacle obscène de la guerre civile, Delphine Robic-Diaz
- La Belgique Niños de José-Luis Peñafuerte : du travail de mémoire au devoir de mémoire, Anne Coltelloni
- La Hongrie L’album intime d’une guerre : El perro negro de Péter Forgacs, Kristian Feigelson
- La Hollande La politique hollandaise et l’Espagne : deux documentaires sur les années 1930, Pietsie Feenstra
- Le Mexique Entre mémoire et imaginaire : L’échine du diable et Le labyrinthe de Pan de Guillermo del Toro, Verena Berger
Bibliographie sélective, Pietsie Feenstra
Une fausse image d’archive : Soldados
