Description
Sommaire
- Préface : Au nom d’une souffrance sans nom, Élie Wiesel
- Préambule : Un combat pour l’héritage, Annette Insdorf
I. Trouver un langage approprié
- La version hollywoodienne de l’Holocauste
Holocauste (19), Le Journal d’Anne Frank (22), Jugement à Nuremberg (23), Exodus (24), Ces garçons qui venaient du Brésil (24), A nous la victoire (26), Le Voyage des damnés (27), Au nom de tous les miens (28), Sursis pour un orchestre (29), Le Mur de la haine (32). - Richesses du montage
Le Prêteur sur gages (35), Rue Haute (38), Le Choix de Sophie (41), Nuit et brouillard (43), Les Violons du bal (44), La Passante du sans-souci (47). - Styles de tension
L’œuf du serpent (49), Cabaret (52), Kanal (55), Ambulance (56), La Passagère (57). - Humour noir
Le Dictateur (61), To Be or Not to Be (Jeux dangereux) (63), Pasqualino (67).
II. Les stratégies narratives
- Les enfants juifs
Les Guichets du Louvre (73), Coup de foudre (75), Le Vieil homme et l’enfant (76), Un Sac de billes (77), Les Évacués (77), David (77), La Révolte de Job (80). - Les caches/la scène
Les Séquestrés d’Altona (82), Samson (83), Le Dernier métro (84), La Barque est pleine (88). - Trop beaux pour être vrais
Le Jardin des Finzi-Contini (92), Les Violons du bal (94), Lacombe Lucien (95), Lili Marleen (98). - Les perdus et les damnés
Sandra (100), Le Jardin des Finzi-Contini, Les Séquestrés d’Altona (103), Portier de nuit (104), Les Damnés (106).
III. Les réactions à l’atrocité nazie
- La résistance politique
L’Or de Rome (114), Jacob le menteur (115), La Fiancée (116), La Dernière étape (117), Kapo (120), Samson (122), Paysage après la bataille (122), Cendres et diamant (123), Professeur Mamlock (124). - L’ambiguïté de l’identité
Mephisto (127), La Boutique sur la grand-rue (129), Monsieur Klein (130), Le Général Della Rovere (133), L’Homme dans la cage de verre (134) - La nouvelle culpabilité allemande
Allemagne, mère blafarde (136), Malou (138), Rue Auschwitz (139), Les Enfants du n° 67 (141), La Rose blanche (142), Les Cinq derniers jours (143), Secrets d’État (144), Ordnung (144), Le Tambour (145), Hitler, un film d’Allemagne (148), Les Héritiers (151), Kassbach (151).
IV. Donner une forme à la réalité
- Le documentaire personnel
Nuit et brouillard (155), La Guerre d’un seul homme (156), Retour en Pologne (156), Sighet, Sighet (158), Maintenant, après toutes ces années (159), L’Ombre du doute (161), In Dark Places (162), Qui doit vivre et qui doit mourir (164), Comme si c’était hier (167). - Du jugement à la compréhension
Kitty, retour à Auschwitz (169), Le Chagrin et la pitié (171), Section spéciale (175), La Mémoire de la justice (176).
Annexes
- Éléments bibliographiques
- Filmographie
