Préambule : CinémAction fête ses quarante ans, Jean Verrier

Préface : Mes années avec Halim Chergui, pionnier de la critique cinéma en Algérie, Ahmed Bedjaoui

Introduction : Un regard sur le jeune cinéma algérien, Sébastien Layerle

I. L’Algérie au cœur : Itinéraire personnel et professionnel de Guy Hennebelle, Monique Martineau-Hennebelle

II. Guy Hennebelle à travers les textes ou la construction d’une réflexion critique sur le cinéma, Sébastien Layerle

• Premiers écrits sur le cinéma (Algérie-France, 1963-1965)
• La page cinéma de El Moudjahid (Algérie, 1965-1968)

III. Sur les écrans d’Algérie (1965-1968) : Anthologie de textes de Guy Hennebelle

• Présentation de l’anthologie, Sébastien Layerle
• Liste des articles sélectionnés
  • Une page cinéma à construire (septembre 1965 – mai 1966)
  • Une présence quotidienne (juin 1966 – juin 1967)
  • Une rubrique en partage (juillet 1967 – juin 1968)

Affiches de la Cinémathèque algérienne, François Roulet

Conclusion : Le creuset des années algériennes, Sébastien Layerle

Postface : Recréer un passé sans images, Benjamin Stora

Sources et annexes, Sébastien Layerle

• Bibliographie sélective
• Filmographie sélective et documents radiophoniques
• Articles de presse de Guy Hennebelle (1963-1968)
• Courrier des lecteurs (1965-1968)
• Bibliothèque personnelle de Guy Hennebelle

Index

• Génériques et résumés de films algériens
• Index des noms cités
• Index des films cités
• Glossaire des sigles et des acronymes

Présentation des auteurs

Remerciements

A propos du coordinateur

Sébastien Layerle, spécialiste du cinéma militant et de l’audiovisuel d’intervention sociale, est maître de conférences en études cinématographiques et audiovisuelles à l’Université Paris 3 (Ircav).
Monique Martineau-Hennebelle, épouse de Guy Hennebelle, est co-fondatrice et directrice de publication de CinémAction.

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• 20 ans déjà ! Michel Serceau

I. Hier et aujourd’hui

• Le cinéma colonial revisité, Denise Brahimi
• La génération des pionniers : l’exemple du cinéma marocain, Khalid El Khodari
• Le premier long métrage du Maroc indépendant, Ahmed Fertat
• Les pionniers du cinéma tunisien, Michel Serceau
• Les cinémas maghrébins en perspective, Michel Serceau
• Le cinéma marocain aujourd’hui : les atouts et les contraintes d’une émergence annoncée, Ahmed Fertat

II. Quelques formes

• Entre le maison et la ville, la lutte pour l’espace social, Leonardo De Franceschi
• La lettre envolée : l’image écrite dans le cinéma tunisien, Lucy Stone McNeece
• Alya et Fella : deux parcours visuels, un combat unique, Nawel Ouakaoui
• La nouba des femmes du Mont Chénoua : de l’histoire muette au cinéma parlant, Agnès Peysson-Zeiss
• Un pays, une décennie, deux comédies, Kevin Dwyer
• Ali Zaouna : un anti-Sciuscià ? Michel Serceau

III. Quelques thèmes

• La cuisine joyeuse : identité et altérite dans Un été à La Goulette, Rosalia Bivona
• La victime et la matrone : les deux images de la femme dans le cinéma tunisien, Ferid Boughedir
• Mères et filles dans le cinéma maghrébin ou l’effet de serre, Ida Kummer
• Miel et cendres, Josette Hollenbeck
• L’étranger dans le cinéma tunisien ou le regard renversé, Ida Kummer
• L’autre rive, l’autre rêve : les figures de l’émigré, Farid Zahi
• A la recherche de l’Andalousie perdue, Sonia Lee
• Le mythe du retour et le retour du mythe dans Il était une fois Donyazad de Merzak Allouache, Abdel-Ilah Khalifi
• L’Algérie, les femmes, le terrorisme : sur deux films algériens récents : Le harem de Mme Osmane et L’autre monde, Michel Serceau

IV. Quelques auteurs

• Images, symboles et paraboles dans le cinéma de Mohamed Chouikh, Denise Brahimi
• Nouri Bouzid entre transgression et interdit, Miranda Kamoun
• Jilali Ferhati : Figures de/dans l’espace, Leonardo de Franceschi
• Le style, c’est le cinéaste, entretien avec Jilali Ferhati, Ahmed Fertat
• Merzak Allouache ou le nouveau cinéma algérien, Armelle Crouzières-Ingenthron
• Adieu forain de Daoud Aoulad Syad, un film beckettien, Mohammed Bakrim
• Tisser les silences et parler avec : l’oeuvre cinématographique de Moufida Tlatli, Victoria Steinberg et Céline Philibert
• Halfaouine de Ferid Boughedir, le film le plus intelligent et le plus utile au cinéma maghrébin, Michel Serceau

V. L’émergence du cinéma berbère

• « On disait simplement que je n’étais pas sérieux », entretien avec Ahmed Lallen, Jeanne Baumberger
• Hommage à Azzedine Meddour, entretien avec Saïd Bakiri, Jeanne Baumberger
• La « permanence berbère », Jeanne Baumberger

Livres, sous la direction de Guy Gauthier

A propos du coordinateur

Michel Serceau, docteur d’Etat, a enseigné le cinéma à l’Université Paris 7 et Paris 10. Auteur de plusieurs ouvrages dont Roberto Rossellini Nicholas Ray, L’adaptation cinématographique des textes littéraires, Eric Rohmer, les jeux de l’amour, du hasard et du discours, Etudier le cinéma. Il a coordonné pour CinémAction : 60-80, vingt ans d’utopies au cinéma, La comédie italienne, Le remake et l’adaptation, Panorama des genres au cinéma, Les archives du cinéma et de la télévision, Cinémas du Maghreb.

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• Avant-propos, Jean-Claude Carrière
• Éditorial, Guy Hennebelle
• Repères chronologiques, Benjamin Stora

Le contexte

• Panache et ganache (à propos de « Sidonie Panache », un nantir d’Henry Wuschleger de 1934), Claude Aziza
• Les actualités françaises pendant le conflit : des images en quarantaine, Évelyne Desbois
• Le règne de la censure, Catherine Gaston-Mathé
• Une censure à képi étoilé, Raymond Lefèvre

II. Trois périodes

• Les films des années 60 : d’abord les effets sur les Français, Michel Cadé
• 1963-1977 : douloureuses mémoires, Raphaëlle Branche
• 1975-1995 : les grandes tendances, François de la Bretèque

III. De quelques films significatifs

• Trois regards étrangers : « Les oliviers de la justice » de James Blue, « La bataille d’Alger » de Gillo Pontecorvo, « Les centurions » de Mark Robson, Philip Dine
• « Le combat dans l’île » et « L’insoumis » : deux réflexions sur la tentation fasciste, Michel Cieutat

IV. Sur le petit écran

• À la télévision dans les années 60, Karine Tisseyre

• Trois documentaires télévisés dans les années 90 : « La guerre d’Algérie » d’Yves Courrière et Philippe Monnier, « La guerre d’Algérie » de Peter Batty, « Les années algériennes » de Bernard Favre et Benjamin Stora, Karine Tisseyre

V. De quelques thèmes forts : la torture, les pieds-noirs, une guerre qui n’en était pas une…

• « L’honneur d’un capitaine » et la question de la torture chez Pierre Schoendoerffer, Philip Dine
• Les pieds-noirs, Catherine Gaston-Mathé
• Les contradictions et les impasses d’un cinéma qui produit des films militaires sur une guerre sans front…, Benjamin Stora

VI. Le cinéma algérien, quant à lui…

• Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre, Mouny Berrah
• Un cinéaste français au service du FLN : René Vautier, Guy Hennebelle

VII. Filmographies, Benjamin Stora et Moulu Berrah

• Fictions françaises de long métrage (1957-1995)
• Documentaires et courts métrages français de fiction
• Longs métrages algériens de fiction
• Coproductions algéro-françaises
• Courts métrages algériens de fiction
• Courts métrages documentaires algériens
• Les téléfilms algériens
• Les films du maquis
• Les films étrangers
• Les actualités cinématographiques
• Cinq colonnes à la une ORTF

A propos des coordinateurs

Guy Hennebelle : Directeur-fondateur de CinémAction (en 1978) et de Panoramiques (en 1991), ancien critique de cinéma en Algérie entre 1962 et 1968 (El Moudjahid, Algérie-Actualité, Révolution africaine, sous le pseudonyme de Halim Chergui) et dans de nombreux journaux et revues français (Écran, Le Monde, Le Monde diplomatique, Politique-Hebdo, Libération, Jeune Afrique, Afrique-Asie, etc.). Auteur notamment de Les cinémas africains en 1972 (Afrique littéraire et artistique). Directeur de la collection 7^e Art aux Éditions du Cerf depuis 1983.

Mouny Berrah : Sociologue et critique algérienne (à la revue Les deux écrans). Correspondante à Washington de journaux algériens. A collaboré au Monde diplomatique.

Benjamin Stora : Né le 2 décembre 1950 à Constantine en Algérie, Benjamin Stora est professeur d’histoire contemporaine à l’Université de Paris VIII-Saint-Denis. Docteur d’État en histoire et en sociologie, il est responsable scientifique de l’Institut Maghreb-Europe, Directeur du DEA Maghreb en France. Il enseigne l’histoire de la colonisation française aux XIX^e et XX^e siècle, et des guerres de décolonisations. Il a publié plusieurs ouvrages, dont les plus connus sont Messali Hadj (1982), Dictionnaire biographique des militants algérien (1985), La gangrène et l’oubli, la mémoire de la guerre d’Algérie (1991), Histoire de l’Algérie depuis l’indépendance (1994), Feriun Abbas (1995). Il poursuit depuis 1995 des recherches au Viêt-nam, à Hanoi, pour une étude portant sur « les imaginaires de guerres comparées : Algérie/Viêt-nam ». Il a été le conseiller historique du film Indochine, Oscar du meilleur film étranger (1993), et l’auteur de la série télévisée Les années algériennes (1991).

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Introduction : 3 pays, 120 films, 45 millions de Maghrébins, par Guy Hennebelle

Préambule : Regards sur le Maghreb, par Paul Balta

Chapitre premier : Cinéma algérien

(coordination : Mouny Berrah et Mohand Ben Salama)

• Dates-repères
• I. Du « Voleur de Bagdad » à « Omar Gatlato », par Mostefa Lacheraf
• II. Lectures à cinq voix
• 1. La guerre, la terre, la vie quotidienne, par Mouny Berrah
• 2. Un cinéma limité par le conformisme, par Abderrahmane Djelfaoui
• 3. Une rhétorique trop souvent codée, par Reda Bensmaïa
• 4. Entre le « monumentalisme » et le réalisme, par Hassan Bouabdallah
• 5. En quête d’une plus grande originalité, par Mouloud Achour
• III. Entretiens avec 17 cinéastes
• 1. La tendance spectaculaire
• Mohamed Lakhdar-Hamina : « Écouter l’histoire aux portes de la légende », par Guy Hennebelle, Benamadi Zouaoui et Mouloud Mimoun
• Ahmed Rachedi : « Sans grand public, il n’y a de cinéma », par Abdou B.
• Mustapha Badie et ses adaptations de Dib, par Madjid Allam
• Slim Riad : « Sensibiliser un large public », par Mohand Ben Salama
• Amar Laski : « Le cinéma est une arme idéologique », par Abdelhakim Meziani et Khaled Mehdaoui
• 2. La tendance sociologique
• Lamine Merbah : « Chercher un équilibre entre le concept et le vécu », par Guy Hennebelle et Mouloud Mimoun
• Sid Ali Mazif : « Rendre transparente l’actualité », par Mohand Ben Salama et Mouny Berrah
• Mohamed Ifticène : « Sortir de la convention sans perdre le contact avec le public », par Guy Hennebelle, Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Abdelaziz Tolbi : « Mettre à nu un processus social », par Mohand Ben Salama et Thérèse Giraud
• Ahmed Lallem : « Réussir une description vivante de la vie », par Mohand Ben Salama
• Nadir Azizi : « Décrire les problèmes dans toute leur complexité », par Mohand Ben Salama
• Abderrahmane Bouguermouh : « Raconter des faits sociaux », par Abdelkrim Djaad
• 3. La tendance du cinéma de recherche
• Mohamed Bouamari : « Une esthétique de la frustration », par Guy Hennebelle, Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Merzak Allouache : « La nécessité d’un cinéma qui interroge la quotidienneté », par Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Assia Djebar : « J’ai recherché un langage musical », par Mohand Ben Salama, Maryse Léon et Monique Martineau
• Farouk Beloufa : « Sortir du schématisme », par Mohand Ben Salama
• Brahim Tsaki : « Permettre une grande liberté de lecture », par Mohamed Balhi
• IV. Références
• Trois pôles dynamiques : La Cinémathèque algérienne ; Les mordus du dessin animé ; Le festival du cinéma amateur
• Dictionnaire des cinéastes
• Les films de cinéma
• Les films de télévision
• Les vicissitudes d’une télévision d’un pays en voie de développement, par Mohand Ben Salama et Azzedine Mabrouki
• Éléments de bibliographie

Chapitre deuxième : Cinéma tunisien

(Coordination : Victor Bachy et Ferid Boughedir)

• Dates-repères, par Ferid Boughedir
• I. Les structures politco-économiques, par Victor Bachy
• Le règne du « Ni oui ni non », par Ferid Boughedir
• II. Les grands thèmes
• 1. Un miroir de la société tunisienne, par Victor Bachy
• 2. Les principales tendances, par Ferid Boughedir
• 3. Un thème récurrent : la femme, par Ferid Boughedir
• 4. Entretien avec Selma Baccar, par Farida Ayari, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• III. À la recherche d’une esthétique nationale, par Ferid Boughedir
• IV. Entretien avec six cinéastes
• Omar Khlifi : « Je veux faire un cinéma qui parle aux Tunisiens et les interpelle », par Farida Ayari, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• Brahim Babaï : « J’ai d’abord été néo-réaliste. Je crois maintenant qu’il faut aussi donner du spectacle », par Farida Ayari, Victor Bachy, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• Ridha Behi : « Je ne veux pas jouer au cinéaste maudit mais il faut parfois détruire les tabous », par Alain Faujas et Halim Chergui
• Abdellatif Ben Ammar : « Proposer un regard clair sur la vie », par Catherine Arnaud, Farida Ayari, Mohand Ben Salama, Ferid Boughedir et Catherine Ruelle
• Le « Nouveau théâtre » : « Nous avons voulu renouveler le cinéma tunisien qui balance entre le niveau « zorro » et le niveau « zéro » », par Ferid Boughedir et Mustapha Naghbou
• Nacer Khemir : « Cette force inouïe, l’imaginaire », par Catherine Humblot
• V. Organisations et manifestations culturelles
• Un courant de cinéma militant : le cinéma « amateur » – le festival de Kelibia – la FTCC, par Radhi Trimech
• L’Association des cinéastes tunisiens, par Ferid Boughedir
• Les Journées Cinématographiques de Carthage, par Guy Hennebelle
• VI. Références
• Dictionnaire des cinéastes, par Victor Bachy
• Filmographie chronologique, par Victor Bachy et Ferid Boughedir
• Élements de bibliographie

Chapitre troisième : Cinéma marocain

(coordination : Ferid Boughedir)

• Dates-repères
• I. Les quatre voies du cinéma marocain, par Ferid Boughedir
• II. Entretiens avec cinq cinéastes
• Hamid Bénani : « Décrire un malaise intérieur », par Guy Hennebelle
• Moumen Smihi : « La société marocaine comme mythologie », par Guy Hennebelle
• Ahmed Bouanani : « J’ai choisi la voie du mythe », par Nourdine Saïl
• Souhel Ben Barka : « Un cinéma fondé sur l’image », par Guy Hennebelle
• Ahmed El Maanoumi : « Définir notre regard », par Ali Akika et Vincent Tolédano
• III. Références
• Dictionnaire des cinéastes, par Abdallah Stouky
• Filmographie chronologique, par Ferid Boughedir
• Élements de bibliographie, par Abdallah Stouky

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