• Préambule : Les nouveaux mondes du cinéma argentin depuis les années 90, Pietsie Feenstra et María Luisa Ortega
• Flash-back : Les liens originels de CinémAction avec le cinéma argentin, Monique Martineau
• Le Nouveau Cinéma Argentin : comment le décrire aujourd’hui ?, Gonzalo Aguilar
• La seconde phase du NCA : Le cinéma « anomal », Gonzalo Aguilar
• Faux monnayeurs : échanges et confrontations entre « cinéma d’auteur » et « cinéma commercial », Jens Andermann
• À la recherche du public, Pablo Piedras et María Valdez
• Le XXI^e siècle et les défis de la numérisation, Clara Garavelli
• Politiques et poétiques de la mémoire dans le documentaire contemporain Eduardo A. Russo
• Les études cinématographiques en Argentine, Jorge La Ferla
• Une question transnationale : les conditions de production du NCA, Nadia Lie
• Pour une poignée de festivals : stratégies du NCA, Alberto Elena et Minerva Campos
• Légitimation du renouveau dans le cinéma argentin, David Oubiña
• Cahiers du Cinéma, Positif et Cinémas d’Amérique latine : quelques citations de la presse française, Maria Pitaro
• Entre héritage et élan créateur, ou le cinéma argentin à l’épreuve du temps : Fernando Solanas, Leonardo Favio, Adolfo Aristarain et Carlos Sorín, Françoise Heitz
• Cartographier la nouveauté, Pablo Trapero, Martin Rejtman, Adrián Caetano et Bruno Stagnaro, Pietsie Feenstra
• À propos de l’étrangeté. Brève approche de trois auteurs argentins : Lucrecia Martel, Lisandro Alonso et Mariano Llinás, Ana Martín Morán
• Nouvelles générations, entre la fiction, le film documentaire, et la politique : Santiago Loza, Celina Murga, Santiago Mitre, Wolfgang Bongers
• Les bonnes femmes du cinéma argentin, Laurence H. Mullaly
• Les dispositifs du corps dans le jeu d’acteur, Lorena Verzero
• « La peau de Buenos Aires », James Cisneros
• Corps, matière et affects dans le documentaire, María Luisa Ortega
• L’enfant : corps-témoin de l’histoire dans Enfance clandestine, Sophie Dufays
• Bibliographie sélective, Pietsie Feenstra et María Luisa Ortega

À propos des coordinatrices

Pietsie Feenstra : professeure des universités à l’université de Montpellier. Elle a dirigé pour CinémAction,Mémoire du cinéma espagnol 1975-2007, et pour Armand Colin, Le cinéma espagnol, histoire et culture, avec Vicente Sánchez-Biosca.
María Luisa Ortega : maître de conférences de Communication audiovisuelle à l’Universidad Autónoma de Madrid. Elle a publié, entre autres, Cine directo: reflexiones en torno a un concepto et Espejos Rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporáneo.

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Regards sur quelques techniques : Les organisations internationales de télédiffusion

Regards sur quelques techniques : Le monde des satellites

Regards sur quelques techniques : La télévision à péage

Regards sur quelques techniques : Le câble

Regards sur quelques techniques : Les enjeux de la haute définition

Programmes et problèmes : Le marché international des programmes

Programmes et problèmes : Les séries américaines

Programmes et problèmes : Les telenovelas brésiliennes

Programmes et problèmes : Feuilletons américains et feuilletons européens

Programmes et problèmes : La télévision francophone, quel avenir ?

Programmes et problèmes : Les télévisions arabes

Programmes et problèmes : Les télévisions d’Afrique francophone

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• Point de vue : il bruine sur Paris, Alain Aubert
• Brésil : L’esthétique de la violence, Glauber Rocha
• Brésil : L’aventure de la création dans le « cinema novo », Glauber Rocha
• Bolivie : Pour un cinéma révolutionnaire et populaire, Jorge Sanjines
• Bolivie : Impérialisme et cinéma, Jorge Sanjines
• Cuba, Julio Garcia Espinosa
• Argentine : Vers un troisième cinéma, Fernando Solanas et Octavio Getino
• Argentine : Mémoire populaire et cinéma, Fernando Solanas et Octavio Getino
• Mexique : La « dilution » de Holywood dans un cinéma populiste américain, Alberto Ruiz-Sanchez
• Chili : Entretien avec Helvio Soto : « Le cinéma ne peut pas jouer un rôle d’avant-garde, car son langage ne peut atteindre un niveau de réflexion suffisant », Andrée Tournès
• Colombie : « Le dur métier de l’Exil » », Carlos Alvarez
• Les déclarations de Merida (1977) et La Havane (1978)

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I. Le cinéma militant

• Préambule, Richard Copans
• Table ronde : Les films de Mai 68, Guy Hennebelle
• Grands soirs et petits matins. Entretien avec William Klein, Jacques Vilmont
• Le Chant du possible, Abraham Segal
• Éloge du montage audiov-visuel, Jean-François Marguerin
• Audiopradif : éloge du Super 8, Audiopradif
• Éloge de la vidéo, Yvonne et Michel Lefebvre
• Cinéma de rupture, cinéma décentralisé, Philippe Durand
• Nous refusons le marginalisme, Le Grain de Sable
• « Je m’interdis le commentaire ». Entretien avec Vincent Blanchet, Richard Copans
• « Je ne veux pas que les gens rêvent sur nos images ». Entretien avec Claude Deffarge, Marie-Christine Aulas
• Hollywood ou Brecht ?, Claude Henry
• Le cinéma militant et le spectacle, Christian Zimmer

II. Le cinéma différent

• Préambule, Jean-Pierre Céton
• Un combat culturel, Raphaël Bassan
• Qu’est-ce que le cinéma expérimental ?, Dominique Noguez
• Militant, différent, indépendant, Christian Lebrat
• Quelques nouveaux concepts de base, Maurice Lemaître
• Le cinéma expérimental est un cinéma politique, Gérard Courant
• A qui appartient Dziga Vertov ?, Cinéthique
• Vers un cinéma-musique, Claude Brunel
• Vers un cinéma-musique, Jean-Paul Dupuis
• Lettre à un jeune cinéaste, Marcel Hanoun
• Cinq coopératives, Claude Brunel

III. Le cinéma politique de fiction

• Préambule, Guy Hennebelle
• Table ronde : cinéma d’auteur ou cinéma d’intervention ?
• Nouveau langage / culture populaire, Jorge Sanjines
• Film/Fiction/Politique, Joël Farges
• Manifeste pour un cinéma d’intervention fictionnel et expérimenta, Alain Aubert

IV. Le cinéma féminin / féministe

• Préambule, Laurence Vidal
• Deux collectifs : Ciné Femmes International et Drôles de bobines, Viviane Ostrovsky, Rosine Grange et Françoise Oukrate
  • Pour un cinéma non sexiste, Collectif (Utrecht)
  • Pour une féminité radicale. Pour un cinéma autre, Collectif (Utrecht)Deux manifestes :
• Deux démarches :
  • Cinéma expérimental et création collective, par Maria Klonaris et Katerina Thomadaki
  • Les jeunes, les médias et quelques expériences de création collective (notamment féminine), par Monique Martineau
• La « Musidora », Françoise Oukrate
• Il y a dix ans, Michèle Firk…, François Maspéro
• Quand les femmes ont pris la colère, Souazig Chappedelaine

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