Préambule

Repères biographiques

I. Une question de regard

• Esthétique de la traversée: paysagéité et nomadisme, Berlin Jérusalem et Kedma, Didier Coureau
• Notions de liberté, d’autorité et d’exil dans Kadosh, Menachem Feuer
• Entretien avec Amos Gitaï à propos de Kadosh, Marie-José Sanselme
• La terreur en spectacle: 11 ’09″01, Walid El Khachab 

II.    Entre hier et aujourd’hui : l’espace et la terre

• Série Exil partie 1, Esther et Berlin Jérusalem, Ray Privett
• Série Exil partie 2, La trilogie du Golem, Ray Privett
• Bait, une maison déconstruite à Jérusalem, Ariel Schweitzer
• Enonciation par le plan-séquence, Kedma et 11 ’09″01, Lucie Dugas
• Conversations: Amos Gitaï et Arthur Miller: A propos d’Eden… Extraits
• Encadrés: deux extraits du scénario d’Eden, Amos Gitai; Marie-José Sanselme, Nick Villiers

III. Images et traces de la guerre

• Mise en espace du politique au cinéma avec Kippour, Guillaume Lafleur
• Kippour:  le silence et l’oubli, May Telmissany
• Expiation : Souvenirs de guerre et Kippour, Ray Privett
• Kippour ou l’anatomie d’un traumatisme, Yaël Munk

 IV. D’hier à demain: toujours  l’espace

• Esther ou le Pourim-shpil d’ Amos Gitaï, Ariel Schweitzer
• Histoire de trois villes : la trilogie urbaine, Yosefa Loshitzky
• Amos Gitaï, Berlin Jérusalem et Kedma, Jerry White
• A propos de Terre promise, Richard Oliva
• Bait, le cinéma architecte, Dominique Trocnet
• Terre maintes fois promise, Ariel Schweitzer
• Free Zone, outrepasser les frontières, Lucie Dugas
• Entre origines et identité : Plus tard tu comprendras, Nicole Sizaret
• La naissance du film, Monique Martineau

Filmographie, Lucie Dugas

Bibliographie sélective, Lucie Dugas

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Regards sur quelques techniques : Les organisations internationales de télédiffusion

Regards sur quelques techniques : Le monde des satellites

Regards sur quelques techniques : La télévision à péage

Regards sur quelques techniques : Le câble

Regards sur quelques techniques : Les enjeux de la haute définition

Programmes et problèmes : Le marché international des programmes

Programmes et problèmes : Les séries américaines

Programmes et problèmes : Les telenovelas brésiliennes

Programmes et problèmes : Feuilletons américains et feuilletons européens

Programmes et problèmes : La télévision francophone, quel avenir ?

Programmes et problèmes : Les télévisions arabes

Programmes et problèmes : Les télévisions d’Afrique francophone

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Sommaire

• Préface 1 : Quelle culture naîtra de ces ruines ? par Tahar Ben Jelloun
• Préface 2 : Malédictions des cinémas arabes, par Ferid Boughedir

I. Poids du passé, espoirs de l’avenir…

• Origines et différences, par Claude-Michel Cluny
• Errance du côté de la liberté, par Mouny Berrah

II. De l’Atlantique au Golfe

• Genres et star-système dans le cinéma égyptien, par Abbas Fadhil Ibrahim
• Du côté du nouveau cinéma égyptien : les enfants de Salah Abou Seif, de la rue et de coca-cola, par Ibrahim al-Ariss
• Panorama des cinémas maghrébins, par Ferid Boughedir
• Les nouveaux films, par Ferid Boughedir
• Quand cinéma et télévision se regardent en chiens de faïence : le cas syrien, par Salah Dehni
• Le cinéma syrien : une dizaine de bons films, par Claude-Michel Cluny
• Le cinéma irakien: un accouchement de quarante ans, par Abbas Fadhil Ibrahim
• Images de la guerre du Liban, par Walid Chmayt
• Le cinéma palestinien : en attendant la fiction, par Boulos Karmy

III. Problèmes, problèmes, problèmes…

• Produire, coproduire… Et si les Arabes soutenaient les films arabes ? par Ridha Behi
• La cinémathèque algérienne et les cinémas arabes, par Boudjemaa Karèche
• Si l’image arabe venait à disparaître…, par Moumen Smihi
• Un cinéma déraciné : les cinéastes arabes en exil, par Miriam Rosen

IV. Regards de face, de profil et de travers…

• Les falbalas du mélo égyptien, par Mouny Berrah
• Trois mélos égyptiens observés à la loupe, par Abbas Fadhil Ibrahim
• Ni Dieu ni sexe, par Abdou B.
• Les six grands tabous du cinéma égyptien, par Rafiq Sabban
• Lecture sémiologique d’un film algérien (Une  femme pour mon fils), par Ratiba Hadj Moussa
• Approche « féministe » d’un cinéma masculin : le cinéma algérien, par Ahmed Bedjaoui
• En finir avec le « tout politique » dans les films, par Djamel Boukella
• La place de l’intellectuel dans le cinéma égyptien, par Khaled Osman
• Les cinémas arabes à l’heure des choix, par Lizbeth Malkmus
• Le Festival du Film Arabe à Paris, par Ghassan Abdelkhaleq, Catherine Arnaud, Dîna Haïdar, Saïd Ould Khelifa, Magda Wassef

Annexes

• Dictionnaire de 80 cinéastes par Ibrahim al-A riss, Mouny Berrah, Claude-Michel Cluny, Jacques Lévy et Yves Thoraval
• Bibliographie sélective
• Transcription des noms
• Index des cinéastes cités

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Introduction : 3 pays, 120 films, 45 millions de Maghrébins, par Guy Hennebelle

Préambule : Regards sur le Maghreb, par Paul Balta

Chapitre premier : Cinéma algérien

(coordination : Mouny Berrah et Mohand Ben Salama)

• Dates-repères
• I. Du « Voleur de Bagdad » à « Omar Gatlato », par Mostefa Lacheraf
• II. Lectures à cinq voix
• 1. La guerre, la terre, la vie quotidienne, par Mouny Berrah
• 2. Un cinéma limité par le conformisme, par Abderrahmane Djelfaoui
• 3. Une rhétorique trop souvent codée, par Reda Bensmaïa
• 4. Entre le « monumentalisme » et le réalisme, par Hassan Bouabdallah
• 5. En quête d’une plus grande originalité, par Mouloud Achour
• III. Entretiens avec 17 cinéastes
• 1. La tendance spectaculaire
• Mohamed Lakhdar-Hamina : « Écouter l’histoire aux portes de la légende », par Guy Hennebelle, Benamadi Zouaoui et Mouloud Mimoun
• Ahmed Rachedi : « Sans grand public, il n’y a de cinéma », par Abdou B.
• Mustapha Badie et ses adaptations de Dib, par Madjid Allam
• Slim Riad : « Sensibiliser un large public », par Mohand Ben Salama
• Amar Laski : « Le cinéma est une arme idéologique », par Abdelhakim Meziani et Khaled Mehdaoui
• 2. La tendance sociologique
• Lamine Merbah : « Chercher un équilibre entre le concept et le vécu », par Guy Hennebelle et Mouloud Mimoun
• Sid Ali Mazif : « Rendre transparente l’actualité », par Mohand Ben Salama et Mouny Berrah
• Mohamed Ifticène : « Sortir de la convention sans perdre le contact avec le public », par Guy Hennebelle, Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Abdelaziz Tolbi : « Mettre à nu un processus social », par Mohand Ben Salama et Thérèse Giraud
• Ahmed Lallem : « Réussir une description vivante de la vie », par Mohand Ben Salama
• Nadir Azizi : « Décrire les problèmes dans toute leur complexité », par Mohand Ben Salama
• Abderrahmane Bouguermouh : « Raconter des faits sociaux », par Abdelkrim Djaad
• 3. La tendance du cinéma de recherche
• Mohamed Bouamari : « Une esthétique de la frustration », par Guy Hennebelle, Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Merzak Allouache : « La nécessité d’un cinéma qui interroge la quotidienneté », par Mouny Berrah et Mohand Ben Salama
• Assia Djebar : « J’ai recherché un langage musical », par Mohand Ben Salama, Maryse Léon et Monique Martineau
• Farouk Beloufa : « Sortir du schématisme », par Mohand Ben Salama
• Brahim Tsaki : « Permettre une grande liberté de lecture », par Mohamed Balhi
• IV. Références
• Trois pôles dynamiques : La Cinémathèque algérienne ; Les mordus du dessin animé ; Le festival du cinéma amateur
• Dictionnaire des cinéastes
• Les films de cinéma
• Les films de télévision
• Les vicissitudes d’une télévision d’un pays en voie de développement, par Mohand Ben Salama et Azzedine Mabrouki
• Éléments de bibliographie

Chapitre deuxième : Cinéma tunisien

(Coordination : Victor Bachy et Ferid Boughedir)

• Dates-repères, par Ferid Boughedir
• I. Les structures politco-économiques, par Victor Bachy
• Le règne du « Ni oui ni non », par Ferid Boughedir
• II. Les grands thèmes
• 1. Un miroir de la société tunisienne, par Victor Bachy
• 2. Les principales tendances, par Ferid Boughedir
• 3. Un thème récurrent : la femme, par Ferid Boughedir
• 4. Entretien avec Selma Baccar, par Farida Ayari, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• III. À la recherche d’une esthétique nationale, par Ferid Boughedir
• IV. Entretien avec six cinéastes
• Omar Khlifi : « Je veux faire un cinéma qui parle aux Tunisiens et les interpelle », par Farida Ayari, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• Brahim Babaï : « J’ai d’abord été néo-réaliste. Je crois maintenant qu’il faut aussi donner du spectacle », par Farida Ayari, Victor Bachy, Ferid Boughedir et Guy Hennebelle
• Ridha Behi : « Je ne veux pas jouer au cinéaste maudit mais il faut parfois détruire les tabous », par Alain Faujas et Halim Chergui
• Abdellatif Ben Ammar : « Proposer un regard clair sur la vie », par Catherine Arnaud, Farida Ayari, Mohand Ben Salama, Ferid Boughedir et Catherine Ruelle
• Le « Nouveau théâtre » : « Nous avons voulu renouveler le cinéma tunisien qui balance entre le niveau « zorro » et le niveau « zéro » », par Ferid Boughedir et Mustapha Naghbou
• Nacer Khemir : « Cette force inouïe, l’imaginaire », par Catherine Humblot
• V. Organisations et manifestations culturelles
• Un courant de cinéma militant : le cinéma « amateur » – le festival de Kelibia – la FTCC, par Radhi Trimech
• L’Association des cinéastes tunisiens, par Ferid Boughedir
• Les Journées Cinématographiques de Carthage, par Guy Hennebelle
• VI. Références
• Dictionnaire des cinéastes, par Victor Bachy
• Filmographie chronologique, par Victor Bachy et Ferid Boughedir
• Élements de bibliographie

Chapitre troisième : Cinéma marocain

(coordination : Ferid Boughedir)

• Dates-repères
• I. Les quatre voies du cinéma marocain, par Ferid Boughedir
• II. Entretiens avec cinq cinéastes
• Hamid Bénani : « Décrire un malaise intérieur », par Guy Hennebelle
• Moumen Smihi : « La société marocaine comme mythologie », par Guy Hennebelle
• Ahmed Bouanani : « J’ai choisi la voie du mythe », par Nourdine Saïl
• Souhel Ben Barka : « Un cinéma fondé sur l’image », par Guy Hennebelle
• Ahmed El Maanoumi : « Définir notre regard », par Ali Akika et Vincent Tolédano
• III. Références
• Dictionnaire des cinéastes, par Abdallah Stouky
• Filmographie chronologique, par Ferid Boughedir
• Élements de bibliographie, par Abdallah Stouky

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Éditorial : Cinémas de l’émigration

CinémAction

Ils ont « fait » ce numéro

Chapitre premier : L’immigration, un phénomène économique, social, politique et culturel

• Une stratégie du capitalisme industriel, par Jacques Barou L’Europe mangeuse d’hommes, par Antonio Perotti
• L’avenir des travailleurs immigrés face à la crise, par Jean-Louis Sagot-Duvauroux
• La condition de la femme immigrée, par Floriane Benoît
• Les crises d’identité des immigrés, par Antonio Perotti
• Les expressions culturelles, par Antonio Perotti
• Une enquête de « Croissance des jeunes nations », par Pierre Vilain
• Bibliographie, par Yves Thoraval

Chapitre second : Une centaine de films… sous toutes les coutures

• Les migrations dans les cinémas américain (A) et italien (B), René Prédal
• Pain et chocolat, par Max Tessier, entretien avec Franco Brusati, Corinne Lucas et Daniella Ambrosino
• Deux films sur les Chicanos : Alambrista (par Gérard Langlois) et Racines de sang (par Jim Miller)
• Les Portugais au Québec : Les Borgès, entretien avec Marie-Lu Mallet (par Guy Hennebelle
• En France
• Préambules USA-France : similitudes et dissemblances, Gilbert Rochu
• Le néant ou le ghetto, Paul Orio
• lFigures de l’émigré, pMouny Berra
• Des films plus ou moins d’avant-garde
• 1934 : Un film précurseur, Toni de Jean Renoir (Daniel Serceau)
• 1967 : O Salto de Christian de Chalonges, entretien par Robert Grelier
• 1969 : Élise ou la vraie vie de Michel Drach, entretien par Guy Hennebelle
• 1970 : Mektoub ? d’Ali Ghalem, entretien par Guy Hennebelle
• 1970 : Soleil Ô de Med Hondo, critiques par Guy Hennebelle et Albert Cervoni, entretien par Guy Hennebelle
• 1971 : Les Passagers d’Annie Tresgot, entretien par Guy Hennebelle
• 1971 : Poulou le magnifique de Derri Berkani, entretien par Guy Hennebelle
• 1972 : Traitement de choc d’Alain Jessua, critique par Guy Hennebelle
• 1973 : Les Bicots-Nègres, vos voisins de Med Hondo, entretien par Catherine Ruelle
• 1974 : Dupont Lajoie d’Yves Boisset, points de vue de Guy Hennebelle, Tahar Ben Jelloun, le Groupe d’Information Immigrés du XXe, Gérard Lenne, entretien par Noëlle Duck
• 1974 : Le Bougnoul, de Daniel Moosman, article de Raymond Jean
• 1975 : L’Autre France d’Ali Ghalem, entretien par Guy Hennebelle
• 1975 : France, mère-patrie de Guy Barbéro, par Catherine Arnaud
• 1975-77 : Nationalité : immigré et Safrana : Le Droit à la parole de Sidney Sokhona, critiques par François Maurin, Claude-Marie Trémois et Jacques Siclier, entretien par Catherine Ruelle et Guy Hennebelle
• 1976 : Les Ambassadeurs de Naceur Ktari, critique et entretien par Guy Hennebelle
• 1976 : À cloche-pied sur les frontières, de Mohand Ben Salama et Monique Martineau, entretien par Daniel Armand, et l’acculturation observée à La Lanterne, par Marie Gâtine
• 1977 : Quitter Thionville de Mohamed Alkama, entretien par Guy Hennebelle
• 1977 : Ali au pays des merveilles de Djouhra Abouda, critique par Tahar Ben Jelloun, entretien par Guy Hennebelle
• 1978 : Voyage en capital d’Ali Akika et Anne-Marie Autissier, critique par Jacques Sicler, entretien par Guy Hennebelle
• 1978 : Bako, l’autre vie de Jacques Champreux, critique par Gérard Langlois, entretien par Robert Grelier
• 1978 : La Mal Vie de Daniel Karlin, article de Tahar Ben Jelloun, entretien avec Catherine Humblot
• 1978 : Le Voyage de Selim de Regina Martial, entretien par Catherine Arnaud
• 1978 : Le Lion, sa cage et ses ailes, d’Armand Gatti et Hélène Chatelain, article de Raphaël Bassan, entretien par Noëlle Duck
• 1979 : En l’autre bord de Jérôme Kanapa, entretien par Catherine Arnaud
• 3. En Angleterre
• Panorama, par Bert Hogenkamp
• Blacks Britannica de David Koff, entretien par Bert Hogenkamp
• 4. En Suisse
• Cinéma suisse et immigration italienne, par Guglielmo Volonterio
• Entretien avec Alvaro Bizarri, par Jean-Pierre Brossard
• Entretien avec Villi Herman, par Jean-Pierre Brossard
• Entretien avec Peter Ammann, par Jean-Pierre Brossard
• 5. En Belgique
• Entretien avec Paul Meyer, par Daniel Sotiaux et Jean-Jacques Adrien
• Deux films algériens : Les Uns, les autres de Mohamed Ben Salah (entretien par Guy Hennebelle) et Vidange perdue de Malek Kellou
• 6. En Hollande
• Panorama, par Bert Hogenkamp
• 7. En Europe du Nord
• Un Marocain en Allemagne vu par Fassbinder : Tous les autres s’appellent Ali, par Yves Thoraval
• Des immigrés turcs en RFA vus par Helma Sanders et Sohrab Shahid-Saless : Les Noces de Shirin et Loin du pays (par Raphaël Bassan). Entretien avec Sohrab Shahid-Saless, par Corinne McMullin
• La « folle équipée » de clandestins turcs en Suède : Le Bus de Bay Okan. Critique par Raphaël Bassan et entretien par Yves Thoraval et Guy Hennebelle
• 8. Dans le monde arabe
• Vu du Liban, par Walid Chmayt
• Vu de Tunis, entretien avec Taïeb Louhichi, par Monique Hennebelle
• Vu d’Alger, par Mouny Berrah
• 9. En Afrique noire
• Yan Diga de Serge Moati, entretien par Guy Hennebelle
• 10. En Grèce
• La Reconstitution, de Theo Angelopoulos, entretien par Guy Hennebelle

Chapitre troisième : Quelles esthétiques, pour quels spectateurs ?

• Pour une esthétique du cinéma d’intervention, Alain Aubert
• Table ronde 1 : les films sur l’émigration, leurs styles et leurs publics, Dominique Sentilhes
• Table ronde 1 : les films sur l’émigration, leurs styles et leurs publics, Paul Oriol
• Table ronde 2 : débat entre dix cinéastes immigrés, Mohand Ben Salama
• Table ronde 2 : débat entre dix cinéastes immigrés, Monique Martineau
• Table ronde 3 : les besoins culturels des immigrés, Dominique Sentilhes

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