Préambule : CinémAction et le cinéma de fiction politique, Monique Martineau 

Avant-propos : 25 fictions contre les régimes totalitaires (1963-2012), Michel Estève

I. Remise en question du fascisme

• La Villegiatura de Marco Leto ou le fascisme « en chemise blanche »
• La Stratégie de l’araignée de Bernardo Bertolucci : le souvenir impérissable du fascisme
• Le Conformiste de Bernardo Bertolucci ou « le fascisme de la névrose »
• Une journée particulière d’Ettore Scola ou « l’héritage du fascisme »
• Le Christ s’est arrêté à Eboli de Francesco Rosi : l’Italie du Sud sous le fascisme
• Femme entre chien et loup d’André Delvaux : le regard d’une femme belge sur le fascisme
• De Jours de 36 à Eleni. La terre qui pleure de Théo Angelopoulos : l’idéologie fasciste en Grèce

II. Remise en question du nazisme

• Les Damnés de Luchino Visconti : la montée du nazisme
• Sophie Scholl, les derniers jours de Marc Rothemund : la résistance au nazisme
• La Passagère d’Andrzej Munk : l’enfer concentrationnaire
• Korczak d’Andrzej Wajda ou l’antisémitisme nazi
• Le Pianiste de Roman Polanski : le salut par la musique
• La Liste de Schindler de Steven Spielberg : un nazi métamorphosé en « Juste »
• La Vie est belle de Roberto Benigni : une fable pour stigmatiser le nazisme

III. Remise en question du communisme

• Soleil trompeur de Nikita Mikhalkov : une journée de Serguei Kotov
• Bouge pas, meurs, ressuscite ! de Vitali Kanevski : un enfant dans l’horreur du communisme stalinien
• Une vie indépendante de Vitali Kanevski : chronique du passage à l’âge adulte sous Staline
• Le Chêne de Lucian Pintille : l’univers totalitaire de Ceaucescu
• La Vie des autres de Florian Henckel von Donnersmarck : sous la surveillance effrayante de la Stasi
• Tueur à gages de Darejan Omirbaev : les lendemains du communisme au Kazakhstan
• Le Fossé de Wang Bing : les camps de la mort sous Mao Zedong

IV. Remise en question de toute idéologie totalitaire

• La Jeune fille et la Mort de Roman Polanski : faire reconnaître au bourreau sa culpabilité
• Le Sud de Fernando Solanas : au lendemain d’une dictature
• Libera me d’Alain Cavalier : « Libérez-nous des bourreaux »

Conclusion : Une force de mort

Bibliographie sélective

À propos du coordinateur

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Préface : Le cinéma de la Guerre froide : entre propagande et création, Christian Delage
Préambule : Le cinéma comme vecteur, enjeu et acteur de la guerre froide, Lori Maguire et Cyril Buffet

I. Regards croisés

• Les cinémas polonais et tchécoslovaque de 1945 à 1968 : entre propagande, censure et construction nationale, Florent de Prévaux
• Uniatec : des échanges techniques entre l’Ouest et l’Est, Clémence Schmitt
• Les cinémas d’Amérique latine : domination et rejet d’Hollywood, Jean-Jacques Kourliandsky
• Le dessin animé de propagande communiste, Sébastien Roffat
• Les cinémas étrangers dans Les Temps modernes (1952-1956) : un enjeu de Guerre froide, Stève Bessac-Vaure

II. Visions des crises

• Cinéma de résistance et anticommunisme en Corée du Sud, Jun Hui-jin
• Dans les ruines de Berlin : la Guerre froide selon Hollywood, André Kaenel
• Écran de béton : les films du Mur de Berlin, Cyril Buffet

III. Folie atomique

• Masse critique : les explosions atomiques dans les films de Bruce Conner,  Sophie Dannenmüller 
• Visions d’un monde menacé : les cinéastes soviétiques et la course aux armes nucléaires, Clara Darmon
• Représentation ordinaire de l’extrême : la guerre nucléaire dans le cinéma anglo-américain des années 1980, David Tuaillon
• Star Wars et la Guerre froide, Lori Maguire

IV. Au miroir de l’autre

• La méfiance de son propre gouvernement dans le cinéma du « monde libre », Beatrice Heuser
• Le paradigme de l’infiltration dans les films soviétiques, Cécile Vaissié
• La vision critique de Billy Wilder sur la Guerre froide, Massimo Olivero
• Star Wars à la conquête des écrans bulgares, Nadège Ragaru
• Les Américains en Amérique (1950) : un film communiste de Guerre froide, Pauline Gallinari

V. Secrets d’agents

• Notre agent à Venise : Allégorie et altérité dans l’espace du drame, Julien Lingelser
• Bons baisers de Russie (1963) : une aspiration à la détente, Pierre-François Peirano
• James Bond : une production britannique au-delà du manichéisme de la Guerre froide, Ludovic Trautmann 

VI. Annexes

• Filmographie, Cyril Buffet et Lori Maguire
• Bibliographie sélective, Cyril Buffet et Lori Maguire

À propos des coordinateurs

Cyril Buffet : historien et germaniste, spécialiste de relations internationales, de l’Allemagne, de Berlin et du cinéma allemand. Auteur de Défunte dEFA, Histoire de l’autre cinéma allemand (Corlet-Cerf/7^e Art, Paris, 2007).
Lori Maguire : professeure d’histoire poltique à l’université de Paris 8, spécialiste d’histoire de la Grande-Bretgne et des Etats-Unis. Auteur de Anglo-American Policty Towards the Free French (Macmillan, 1996).

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• Avant-propos : Mille et Un péplums, Claude Aziza
• Le mot et la chose, Claude Aziza

I. Du bas de ces pyramides…

• L’Égypte : du fantasme à l’Histoire, Michel Éloy
• « Divine Cléopâtre », Laurent Aknin

II. Mythologie/Mythofolies

• La mythologie grecque au cinéma, Michel Éloy
• Rencontre avec les guerriers et les dieux de l’Iliade, Nadine Siarri-Plazanet

III. Marathon, Marathon, morne plaine…

• L’Histoire grecque, Michel Éloy
• Sous le conformisme, la résistance, Michèle Lagny

IV. Rome, unique objet de mon assentiment

• Rome, Michel Éloy
• Ab Urbe condita… Du mythe à l’écran : la naissance de Rome, Annie Collognat

V. Au-delà du péplum

• Le péplum fantastique, Karine Lannut
• Le péplum et sa parodie, Françoise Thomé-Gomez
• Vagabondage du péplum dans les autres genres, Gérard Dessere
• Turkish délices, Lucas Balbo
• La séquence du professeur, Claude Aziza

VI. Dicopéplum, Laurent Aknin

VII. Chronologie du film historique

• L’Égypte des Pharaons, Proche-Orient, La Grèce antique, Rome : Monarchie et République, Le Proche-Orient sous le joug de Rome, Rome : l’Empire, Migrations et invasions, Hervé Dumont

VIII. Bibliographie raisonnée, Claude Aziza

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• Avant-propos, Jean-Claude Carrière
• Éditorial, Guy Hennebelle
• Repères chronologiques, Benjamin Stora

Le contexte

• Panache et ganache (à propos de « Sidonie Panache », un nantir d’Henry Wuschleger de 1934), Claude Aziza
• Les actualités françaises pendant le conflit : des images en quarantaine, Évelyne Desbois
• Le règne de la censure, Catherine Gaston-Mathé
• Une censure à képi étoilé, Raymond Lefèvre

II. Trois périodes

• Les films des années 60 : d’abord les effets sur les Français, Michel Cadé
• 1963-1977 : douloureuses mémoires, Raphaëlle Branche
• 1975-1995 : les grandes tendances, François de la Bretèque

III. De quelques films significatifs

• Trois regards étrangers : « Les oliviers de la justice » de James Blue, « La bataille d’Alger » de Gillo Pontecorvo, « Les centurions » de Mark Robson, Philip Dine
• « Le combat dans l’île » et « L’insoumis » : deux réflexions sur la tentation fasciste, Michel Cieutat

IV. Sur le petit écran

• À la télévision dans les années 60, Karine Tisseyre

• Trois documentaires télévisés dans les années 90 : « La guerre d’Algérie » d’Yves Courrière et Philippe Monnier, « La guerre d’Algérie » de Peter Batty, « Les années algériennes » de Bernard Favre et Benjamin Stora, Karine Tisseyre

V. De quelques thèmes forts : la torture, les pieds-noirs, une guerre qui n’en était pas une…

• « L’honneur d’un capitaine » et la question de la torture chez Pierre Schoendoerffer, Philip Dine
• Les pieds-noirs, Catherine Gaston-Mathé
• Les contradictions et les impasses d’un cinéma qui produit des films militaires sur une guerre sans front…, Benjamin Stora

VI. Le cinéma algérien, quant à lui…

• Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre, Mouny Berrah
• Un cinéaste français au service du FLN : René Vautier, Guy Hennebelle

VII. Filmographies, Benjamin Stora et Moulu Berrah

• Fictions françaises de long métrage (1957-1995)
• Documentaires et courts métrages français de fiction
• Longs métrages algériens de fiction
• Coproductions algéro-françaises
• Courts métrages algériens de fiction
• Courts métrages documentaires algériens
• Les téléfilms algériens
• Les films du maquis
• Les films étrangers
• Les actualités cinématographiques
• Cinq colonnes à la une ORTF

A propos des coordinateurs

Guy Hennebelle : Directeur-fondateur de CinémAction (en 1978) et de Panoramiques (en 1991), ancien critique de cinéma en Algérie entre 1962 et 1968 (El Moudjahid, Algérie-Actualité, Révolution africaine, sous le pseudonyme de Halim Chergui) et dans de nombreux journaux et revues français (Écran, Le Monde, Le Monde diplomatique, Politique-Hebdo, Libération, Jeune Afrique, Afrique-Asie, etc.). Auteur notamment de Les cinémas africains en 1972 (Afrique littéraire et artistique). Directeur de la collection 7^e Art aux Éditions du Cerf depuis 1983.

Mouny Berrah : Sociologue et critique algérienne (à la revue Les deux écrans). Correspondante à Washington de journaux algériens. A collaboré au Monde diplomatique.

Benjamin Stora : Né le 2 décembre 1950 à Constantine en Algérie, Benjamin Stora est professeur d’histoire contemporaine à l’Université de Paris VIII-Saint-Denis. Docteur d’État en histoire et en sociologie, il est responsable scientifique de l’Institut Maghreb-Europe, Directeur du DEA Maghreb en France. Il enseigne l’histoire de la colonisation française aux XIX^e et XX^e siècle, et des guerres de décolonisations. Il a publié plusieurs ouvrages, dont les plus connus sont Messali Hadj (1982), Dictionnaire biographique des militants algérien (1985), La gangrène et l’oubli, la mémoire de la guerre d’Algérie (1991), Histoire de l’Algérie depuis l’indépendance (1994), Feriun Abbas (1995). Il poursuit depuis 1995 des recherches au Viêt-nam, à Hanoi, pour une étude portant sur « les imaginaires de guerres comparées : Algérie/Viêt-nam ». Il a été le conseiller historique du film Indochine, Oscar du meilleur film étranger (1993), et l’auteur de la série télévisée Les années algériennes (1991).

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Il était une fois la France

I. D’ASTÉRIX A JEANNE D’ARC

II. CES ROIS QUI ONT FAIT LA FRANCE

III. LA RÉVOLUTION ET L’EMPIRE

IV. L’ÉCRAN ROMANTIQUE

V. DE LA BELLE ÉPOQUE A LA GUERRE DE 14-18

VI. L’ENTRE-DEUX GUERRES

VII. LA FRANCE CONTEMPORAINE

VIII — CES IMMIGRÉS QUI ONT (aussi) FAIT LA FRANCE

ANNEXES

• Les films et les faits
• Petit dictionnaire des personnages historiques
• Filmographies chronologiques
• Télé-filmographie choisie
• Indications bibliographiques : le cinéma et l’histoire
• Index des réalisateurs
• Index des films cités

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• Éditorial : La marque Ferro, Guy Hennebelle
• Préambule : Des noces anciennes, François Garçon

I. Les problèmes de la méthode en France

• Texte et contexte en analyse de films, Michel Marie
• Après la conquête, comment défricher ? Michèle Lagny
• Dépasser le stade de l’interprétation, Annie Goldmann
• L’historicité est multiple, Marcel Oms
• De Braudel à « Histoire parallèle », Entretien avec Marc Ferro, François Garçon et Pierre Sorlin
• La réussite d’« Histoire parallèle », François Garçon

II. Les approches ailleurs

• Nouveau regard sur le cinéma muet italien, Jean A. Gili
• Le film suisse : un témoin au-dessus de tout soupçon ? Rémy Pithon
• En Allemagne et en Europe du Nord : état des lieux, Karsten Fledelius
• Le cas de la Grande-Bretagne, Richard Taylor
• Amérique du Nord : une tradition bien ancrée, Pierre Véronneau

III. La méthode historique à l’épreuve des genres

• Du rite au mythe : les actualités, Hélène Puiseux
• Le documentaire, source d’histoire, Christian Delage
• Le film en costumes : un bon objet ? François de la Bretèque
• Un film d’animation : Babar, Béatrice Fleury- Vilatte

IV. A l’épreuve des films

• Madame Bovary vue par Flaubert, Minnelli et Chabrol, Annie Goldmann
• L’éternel retour : un choix idéologique, Jean-Pierre Bertin-Maghit
• Le Décalogue : le rôle du second plan, Marie-Claude Bénard
• Le chat dans le sac : un film emblématique, Pierre Véronneau

V. Des essais de relecture

• La Guerre d’Espagne revisitée, Marcel Oms
• Drôle de jeu dans le cinéma soviétique muet, Myriam Tsikounas
• De Koulechov à Pétain, François Garçon

VI. Les institutions

• L’IAMHIST, Pierre Sorlin
• L’institut Jean Vigo, tel qu’en lui-même enfin…, Marcel Oms
• L’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, Jean-Pierre Jeancolas

VII. Les revues

• Les Cahiers de la Cinémathèque, Pierre Guibbert
• The Historical Journal of Film, Radio and Television, K.R.M. Short

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• Préface : Au nom d’une souffrance sans nom, Élie Wiesel
• Préambule : Un combat pour l’héritage, Annette Insdorf

I. Trouver un langage approprié

• La version hollywoodienne de l’Holocauste
  Holocauste (19), Le Journal d’Anne Frank (22), Jugement à Nurem­berg (23), Exodus (24), Ces garçons qui venaient du Brésil (24), A nous la victoire (26), Le Voyage des damnés (27), Au nom de tous les miens (28), Sursis pour un orchestre (29), Le Mur de la haine (32).
• Richesses du montage
  Le Prêteur sur gages (35), Rue Haute (38), Le Choix de Sophie (41), Nuit et brouillard (43), Les Violons du bal (44), La Passante du sans-souci (47).
• Styles de tension
  L’œuf du serpent (49), Cabaret (52), Kanal (55), Ambulance (56), La Passagère (57).
• Humour noir
  Le Dictateur (61), To Be or Not to Be (Jeux dangereux) (63), Pasqualino (67).

II. Les stratégies narratives

• Les enfants juifs
  Les Guichets du Louvre (73), Coup de foudre (75), Le Vieil homme et l’enfant (76), Un Sac de billes (77), Les Évacués (77), David (77), La Révolte de Job (80).
• Les caches/la scène
  Les Séquestrés d’Altona (82), Samson (83), Le Dernier métro (84), La Barque est pleine (88).
• Trop beaux pour être vrais
  Le Jardin des Finzi-Contini (92), Les Violons du bal (94), Lacombe Lucien (95), Lili Marleen (98).
• Les perdus et les damnés
  Sandra (100), Le Jardin des Finzi-Contini, Les Séquestrés d’Altona (103), Portier de nuit (104), Les Damnés (106).

III. Les réactions à l’atrocité nazie

• La résistance politique
  L’Or de Rome (114), Jacob le menteur (115), La Fiancée (116), La Dernière étape (117), Kapo (120), Samson (122), Paysage après la bataille (122), Cendres et diamant (123), Professeur Mamlock (124).
• L’ambiguïté de l’identité
  Mephisto (127), La Boutique sur la grand-rue (129), Monsieur Klein (130), Le Général Della Rovere (133), L’Homme dans la cage de verre (134)
• La nouvelle culpabilité allemande
  Allemagne, mère blafarde (136), Malou (138), Rue Auschwitz (139), Les Enfants du n° 67 (141), La Rose blanche (142), Les Cinq der­niers jours (143), Secrets d’État (144), Ordnung (144), Le Tam­bour (145), Hitler, un film d’Allemagne (148), Les Héritiers (151), Kassbach (151).

IV. Donner une forme à la réalité

• Le documentaire personnel
  Nuit et brouillard (155), La Guerre d’un seul homme (156), Retour en Pologne (156), Sighet, Sighet (158), Maintenant, après toutes ces années (159), L’Ombre du doute (161), In Dark Places (162), Qui doit vivre et qui doit mourir (164), Comme si c’était hier (167).
• Du jugement à la compréhension
  Kitty, retour à Auschwitz (169), Le Chagrin et la pitié (171), Section spéciale (175), La Mémoire de la justice (176).

Annexes

• Éléments bibliographiques
• Filmographie

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