Préambule : Balzac, mine de scénarios et leçon de style pour le cinéma, Anne-Marie Baron

I. Le cinéma muet : des premières tentatives aux chefs-d’oeuvre

• Les adaptations perdues des romans et nouvelles de Balzac dans le cinéma muet, Jay Weissberg
• « Rien ne crie plus fort que le silence » : L’auberge rouge de Jean Epstein, Andrew Watts
• « Créer c’est adapter ». L’homme du large de Marcel L’Herbier, Marcella Trifu
• La cousine Bette de Max de Rieux, un mécanisme fatal, Jean-François Rauger

II. Illustrations et variations

• Place de Balzac dans le cinéma français sous l’Occupation, Max Andréoli
• La Peau de chagrin. Fortune cinématographique d’un conte philosophique, Anne-Marie Baron
• La paternité balzacienne à l’écran, Marcella Trifu
• La Grenadière de Koji Fukada et Ken Fukazawa, ou l’illustration sublimée, Laure Doumens

III. De l’adaptation à la transposition : choix passés et actuels

• La Nouvelle Vague, fascinée par Balzac, Peggy Zejgman-Lecarme
• Un réseau balzacien : l’oeuvre de Jacques Rivette, Francesca Dosi
• Comédie humaine d’après Illusions perdues. Note d’intentions, Xavier Giannoli
• Politiser le travail du sexe en adaptant Splendeurs et misères des courtisanes, Yoel Meranda
• Balzac et moi, Fanny Ardant

IV. Les cinéastes étrangers. Projets, références, mises en abyme

• Samuel Fuller et Balzac. Un projet persistant, Jacques Lourcelles
• Réalisme et profondeur de champ., Wyler et Welles à l’école de Balzac, Anne-Marie Baron
• La cousine Bette Davis, Anne-Marie Baron
• Quand Balzac nous est conté. Balzac et la petite tailleuse chinoise, de Dai Sijie, Nicolas Schmidt
• Balzac personnages, Vincent Barrot

V. Balzac à la télévision

• La place de Balzac dans la politique patrimoniale de l’audiovisuel français, Isabelle Mette
• La place de Balzac dans la politique patrimoniale de l’audiovisuel français, d’après Alexandre Astruc
• Travailler avec Balzac, Jean-Claude Carrière
• Toujours à l’affiche : Balzac, Jean Mineur et Cie, Nicolas Schmid

Filmographie et bibliographie sélective, Anne-Marie Baron

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Avant-propos, Alexis Blanchet

Préambule : Cinéma et jeu vidéo, une relation complexe, Marion Poirson-Dechonne

I. Le contexte de production : métiers, techniques et cadre juridique

• Fabriquer des effets visuels au cinéma et dans les jeux vidéo, un même métier ? Rencontre avec Pierre Villette, Réjane Hamus-Vallée et Caroline Renouard
• Entretien avec Lionel Gallat, développeur de jeux vidéo, Lionel Calafat
• Les censures des films et des jeux vidéo en France, Albert Montagne

II. Interactions, modélisations

• Le survival, du cinéma au jeu vidéo, Marion Poirson-Dechonne
• Jidai-geki : de l’écran à la console de jeu, Andrea Grunert
• Le jeu vidéo d’horreur : quel cinéma !?, Bernard Perron
• L’innovation transfrontalière : la fusion entre manga, audiovisuel et jeu vidéo à Taïwan, Chen Wen-I et Marion Poirson-Dechonne
• Warcraft : un cinéma pour le joueur ?, Justine Breton et Clément Cordelier

III. Adaptations, références

• Adaptations de l’œuvre d’Herbert, Dune, en jeux vidéo : deux visions contrastées, Thierry Serdane
• La franchise Conan ou l’intermédialité, Laurent Di Filippo
• Le mythe arthurien dans les jeux vidéo, William Blanc
• Dynamiques d’adaptation : d’un medium l’autre avec Games of Thrones, Yann Boudier

IV. Questions esthétiques

• Opacité et appropriation : l’œil de la caméra en milieu vidéoludique, Benoît Mélançon
• L’art du récit dans le jeu vidéo Dark Souls : une affaire d’espace, de temps et d’interaction, Lionel Calafat
• Le rythme auto-contrôlé dans l’espace-temps étalé : le jeu vidéo dans Elephant de Gus Van Sant, Hilal Ahiskali
• Le stratégique et le ludique : à propos de l’adaptation de Games of Thrones, Monique Carcaud-Macaire
• Le cinéma dans le jeu vidéo : vers une hybridation totale ? David Lengyel

Glossaire, Marion Poirson-Dechonne

Bibliographie sélective, Marion Poirson-Dechonne

Liste des auteurs

A propos du coordinateur

Marion Poirson-Dechonne est maître de conférences HDR à l’université Montpellier III. Elle a coordonné 3 numéros de CinémAction : Portraits de famille, Le cinéma russe de la perestroïka à nos jours, L’écran poétique. Elle a publié chez Corlet-Cerf Le cinéma est-il iconoclaste ? et aux Éditions l’Harmattan, Entre spiritualité et laïcité, la tentation iconoclaste du cinéma. Elle est également l’auteure de cinq romans.

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CinémAction et les théories, par Guy Hennebelle

Mode d’emploi, par Joël Magny

Première partie : origines et premières théories

• 1896-1930 : Premiers écrits, avant-garde et surréalisme, par Joël Magny
• 1920-1934 : L’École soviétique, par Barthélémy Amengual
• 1924-1948 : Expressionnisme, nouvelle objectivité, cinéma prolétarien, par Joël Magny
• 1932-1938 : Rudolf Arnheim, par Barthélémy Amengual

Deuxième partie : les années 50, l’esthétique et le réel

• 1945-1958 : Epiphanie du réel : André Bazin, par Joël Magny
• 1963-1965 : Jean Mitry, esthétique et théories, par Réda Bensmaïa
• 1942-195? : Les Italiens et le néo-réalisme, par Joël Magny
• 1942-195? : Le Néo-réalisme vu de France, par Daniel Serceau

Troisième partie : les années 60 et après : cinéma, langage, idéologies

• 1) Cinéma et société
• 1962-1968 : Structuralisme, années 60, par Guy Gauthier
• 1970-1972 : Autour de l’impression de réalité, par Daniel Serceau
• 1970-1972 : Cinéma et idéologie, par Joël Magny
• 1970-1972 : L’Ère de la distanciation, par Joël Magny
• 1922-1929, 1958-1963 : À la recherche du réel, par Joël Magny
• 1970 : Sociologie du cinéma, par Annie Goldmann
• 1975 : Histoire et théories du cinéma, par Marc Ferro
• 1960, 1970, 1980 : Où en est la théorie féministe ?, par Tania Modlevski
• 2) Le cinéma et les signes
• 1964-1977 : Christian Metz à la trace, par Guy Gauthier
• 1964-1977 : Passion de la théorie : Christian Metz, par Jacques Petat
• 1964 : A propos de la théorie du récit, par Michel Serceau
• 1972 : Où en est la narratologie ?, par François Jost
• 1966-1982 : Le « blocage symbolique », entretien avec Raymond Bellour, par Joël Magny
• 1975 : Psychanalyse et cinéma, par Michel Colin
• 1975 : De la déconstruction à la théorie de la représentation, par Joël Magny
• 1957-1981 : Une vision perverse du cinéma : Roland Barthes, par Réda Bensmaïa
• 1957-1981 : D’une théorie douce à une lecture poétique : Barthes et le cinéma, par Dominique Païni
• 3) Autres approches
• 1962-1982 : La politique formaliste : Noël Burch, par Dana B. Polan
• 5-3-82 : Sur le cinéma expérimental et sa théorie, par Dominique Noguez
• 1960-1980 : Cinéma expérimental, perspectives théoriques, par Alain-Alcide Sudre
• 1980 : Cinéma et sciences de la communication, par René Prédal
• 1960-1980 : Recherches américaines, par Dana B. Polan
• 1962-1982 : Recherches italiennes, par Guido Aristarco

Quatrième partie :

• Le cinéma et l’université, par René Prédal

Bibliographie générale

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Un cinéma d’État ?, par René Prédal

Cinéma et capitalisme, par Jean-Michel Salaün

Chapitre I : Le secrétariat des commissions d’aides sélectives

• A. Les avances sur recettes longs métrages
• 1. L’Institution
• Ses principes :

• La Commission 1979 : propos (commentés) de Georges Kiejman

• La Commission 1980 : conférences de presse de Danièle Delorme

• Ses résultats : 1973/79 : les bénéficiaires de l’Avance
• 2. La Profession et l’Avance
• Deux réalisateurs contestent :

• Le « cas » Marcel Hanoun :

• Lettre à Mme D. Delorme
• Culture et rentabilité

• L’« Affaire Guilmain » : Renoir, Rossellini et après

• D’autres défendent le système :

• Jacques Doniol-Valcroze : L’Avance en question

• La SRF : Communiqué sur l’« Affaire »

• Et les producteurs produisent :

• Entretien avec Hubert Niogret, par Corine McMullin

• 3. Tentatives d’analyses
• Le cinéma et l’argent de l’État, par René Prédal
• L’Avance, c’est le marché !, par Daniel Serceau
• 4. Des maux et des remèdes
• Pour une procédure accélérée d’Avances sur recettes, par René Vautier
• Séparer les premiers longs métrages des œuvres de réalisateurs confirmés, par Jacques Doniol-Valcroze
• Associer directement à l’Avance sur recettes l’aide au court-métrage à l’aide au scénario, par Daniel Serceau
• Le Cinéma français et l’Europe, par la Délégation Nationale à la Culture du Parti Socialiste
• Quatorze propositions du Parti communiste, par Jack Ralite
• B. L’Aide au court métrage
• Histoire de poupées russes : l’argent des autres, par Gilles Colpart
• Subventions courts métrages 1976/1979
• Les producteurs et l’aide au court-métrage : entretien avec Hubert Niogret, par Corine Mc Mullin
• Les réalisateurs et l’aide au court-métrage : entretien avec Takis Candilis, par René Prédal
• C. Aide à la diffusion
• Par René Prédal
• D. Musique et cinéma
• E. L’aide à l’écriture
• Entretien avec Noël Chahid-Nouraï et Jacques Barrault, par Jean Roy
• F. Les « Films d’essai », par René Prédal
• G. Éphémères département de recherches théoriques

Chapitre II : La Télévision

• A. Les coproductions cinématographiques
• Les organismes issus de l’ORTF et les coproductions cinématographiques, par Jean-Luc Pirovano
• B. L’Institut National de l’Audiovisuel
• Les textes institutionnels
• Les axes privilégiés de demain, par Gabriel De Broglie
• Caméra je
• Les productions télévisuelles 1975/1978 : autour de la notion de documentaire, par René Prédal
• C. « Cinéma 16 » à FR3
• Entretien avec le responsable de la série

Chapitre III : Et… les autres

• A. « Vidéos d’artistes » à Beaubourg, par René Prédal
• B. Les ministères
• Le Service Cinéma du Ministère de l’Agriculture en 1980, ou l’Après-Deleule, par Christian Bosseno
• C. Aux quatre coins de la France, les ateliers Super-8, par Monique Martineau
• D. Le groupe de recherches et d’essais cinématographiques, par René Prédal
• Entretien avec Michel Fano, président du GREC, par Jean-Louis Cros
• E. Aujourd’hui, demain : le cinéma expérimental, par Patrice Kirchhofer
• F. La décentralisation : les Maisons de la Culture et autres établissements d’action culturelle
• 1. Du cinéma en Isère, par Jean-Pierre Bailly
• 2. La production bretonne et les aides de l’État, par René Vautier
• 3. L’Unité cinéma de la Maison de la Culture du Havre, entretien avec Vincent Pinel
• 4. Propositions pour une télévision et un cinéma régionaux, par Jean Fléchet

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Sommaire

Du cinéma des Hexagones aux cinémas des régions, par Guy Hennebelle

Préambule : Les provinces vues de Paris, par René Prédal

• Chapitre I : La Bretagne,  Alain Aubert, avec le concours de la MJC de Douarnenez
• Chapitre II : L’Occitanie,  Michel Gayraud (Cinoc)
• Chapitre III : Le Nord, la Flandre,  « Heure Exquise ! »
• Chapitre IV : L’Alsace, « Images au poing »
• Chapitre V : La Corse, Patrice Rolet, avec le concours de Philippe Porruncini
• Chapitre VI : Le Dauphiné, Jean-Pierre Bailly (Maison de la Culture de Grenoble)
• Chapitre VII : La Catalogne, Marcel Oms

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Les deux avant-gardes, par Guy Hennebelle et Raphaël Bassan

Chapitre I. Les avant-gardes dans l’Histoire

• Des origines aux années 1968, par Barthélémy Amengual
• Chapitre II. L’avant-garde « politique » et l’avant-garde « expérimentale » depuis dix ou vingt ans à travers le monde
• Préambule, par Guy Hennebelle et Raphaël Bassan
• Petit glossaire de termes expérimentaux, par Patrick de Haas, Prosper Hillairet et Alain Sudre
• USA
• Un courant issu de la Nouvelle Gauche, par John Hess
• Le cinéma d’avant-garde et ses rapports avec le cinéma militant, par B. Ruby Rich et Chuck Kleinhans
• Une approche ethnographique du cinéma d’avant-garde new-yorkais, par George W. Antheil
• Canada-Québec
• Un cinéma pour le Québec libre, par André Pâquet
• La recherche d’une identité, par Denis Couture et Richard Stanford
• Grande-Bretagne
• De Grierson au groupe « Cinéma action », par Paul Marris
• Une avant-garde institutionnalisée, par Alain-Alcide Sudre
• Irlande
• Le cinéma militant, embryon d’un futur cinéma national, par Bert Hogenkamp
• Allemagne fédérale
• De la tradition du cinéma prolétarien aux « centres de media », par Karl Nebe
• À la recherche de son public, par Heinz-Peter Schwerfel
• Autriche
• Un cinéma de pionniers, par Claudia Brody
• Danemark
• Deux succès notoires : « Livre d’histoire » et « Prenez-le comme un homme, Madame », par Vibeke Pedersen
• Un groupe : « King Kong », par Peter Rubin
• Suède
• Entre l’État et l’indépendance, par Carl-Henrik Svenstedt et Godfried Talboom
• Hollande
• Une démarche typiquement nationale dominée par Frans Zwartjes, par Paul de Mol
• Pour une coordination européenne du cinéma expérimental, par Peter Rubin
• Ramener le cinéma au peuple, par Bert Hogenkamp
• Belgique
• Une importante tradition du cinéma expérimental et libertaire, par Jean-Pierre Bouyxou
• Dans la tradition de « Borinage », par Harry Eysakkers
• Suisse
• Un cinéma inscrit dans la mouvance d’un courant international, par René Bauermeister
• Une Suisse au-dessus de tout soupçon, par Jean-Pierre Brossard
• Italie
• « T’inquiète pas on va te guérir », par Jean-François Garsi
• Espagne
• De Franco à Juan Carlos, par Marti Rom
• Un parcours rapide…, par Javier Aguirre
• Portugal
• Quelques cinéastes venus des autres arts, par Ana Hatherly
• En reflux depuis la fin de la « Révolution des œillets », par Jorge Leitao Ramos
• Dans le monde arabe
• Un difficile chemin entre le mélodrame à l’égyptienne et un réalisme socialiste, par Mouny Berrah
• Grèce
• Un cinéma mobilisateur mais qui doit encore trouver son langage, par Evtixia Tselikas
• Turquie
• Une marche longue et difficile, par Carole et Ishak Isitan
• Iran
• Les merveilles du « cinéma Yé-Azad », par Vincent Tolédano et Mohamed Haghighat
• Amérique latine
• L’avenir est au Super 8, par Alfonso Gumucio-Dagron et Joseph Morder
• Australie
• Un réveil culturel récent, par Albie Thomas
• Japon
• Deux courants, par Hiroko Govaers
• Europe de l’Est
• Une planète à découvrir, par Peter Rubin
• Un genre expérimental : l’animation, par Raymond Maillet
• Les limites et les ruses de la critique sociale dans quelques cinémas de l’Est, par Jan Brezinsky
• France
• Un grand méconnu : le cinéma personnel français, par Raphaël Bassan
• Groupes expérimentaux français, adresses, bibliographie, par Claude Brunel, Guy Fihman, Claudine Eizykman, Prosper Hillairet, Dominique Willoughby, Gérard Courant et Raphaël Bassan
• La traversée de la Mer Rouge, par Guy Hennebelle
• Collectifs militants français, par « Heure Exquise » et Monique Martineau

Chapitre III. Quelles avant-gardes aujourd’hui ?

• A. Rétrospectives et perspectives
• 1. Histoire d’une démarche : 1977/1980, par Alain Aubert
• 2. Pour une plateforme Dziga Vertov, par Jean Delmas
• B. Manifestations « différentes »
• 1. L’aventure de « Cinémarge » à La Rochelle, par Jacky Yonnet, Claudie Landy et Françoise Le Taëron
• 2. Annexe : Avant-garde et cinéma homosexuel, par Jean-François Garsi
• 3. Le Festival d’Hyères : affirmer la spécificité du cinéma différent, par Marcel Mazé
• Compte-rendu 1979, par Corinne McMullin
• 4. « Cinéma en marge » à la Porte de la Suisse à Paris, par Irène Lambelet
• Compte-rendu 1979, par Raphaël Bassan
• 5. Les Journées de Rennes, par Guy Hennebelle
• C. Une impossible jonction ?
• Avant-garde et politique, par Birgit Hein
• La ligne de feu, par Michel Gayraud
• Renoncer aux fausses querelles, par Raoul Rossi
• Refuser les ghettos, par Gérard Le Ster
• Militant et expérimental : Johan Van der Keuken ?, par Bert Hogenkamp
• D. Des voies nouvelles parmi d’autres
• Un enfant de l’avant-garde et du super-8 : « Le film de famille », par Vincent Tolédano
• Les paradoxes de la vidéo, par Jean-Paul Cassagnac
• Un cinéma élargi, par Maria Klonaris et Katerina Thomadaki
• L’enjeu-Godard, par René-Olivier Veillon
• E. L’avant-garde aujourd’hui
• Structures rigides et structures molles, par René Prédal
• Le mot de la fin : « Où est la différence ? », par Jacques Haubois
• En guise d’ultime interrogation

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• Un double lignage, par Monique Martineau
• CinémAction
• Elles (et ils) ont fait ce numéro

Chapitre I. La galaxie des mutants

• A. De l’ancien au nouveau
• 1. Des étoiles de pacotille ou les stars en douze stéréotypes, par Guy Hennebelle et Monique Martineau
• 2. Manifeste pour un cinéma non sexiste (atelier autonome des femmes à Utrecht, 1977)
• B. Les métamorphoses des femmes
• 1. Explorer tout le champ du possible, par Monique Martineau
• 2. Glissement progressif d’un désir de subversion, par Catherine Arnaud
• C. Ce qu’il advient du sexe fort
• 1. Vu de la planète Vénus, par Marie Binet-Bouteloup
• 2. Vu de la planète Mars, par René Prédal

Chapitre II. Caméras d’en France

• Pionnières, par René Prédal
• A. Plurielles
• 1. Féminisme en images ou images du féminisme, par Dominique Barbier, Josiane Jouet et Louise Vandelac
• 2. Un coup de tendresse pour les femmes : Agnès Varda, par Monique Martineau
• 3. Le découpage de l’espace-temps chez Marguerite Duras et Chantal Akerman, par Nora Seni
• 4. Pour une féminité radicale, pour un cinéma autre, entretien avec Maria Klonaris et Katerina Thomadaki, par Piera Detassis
• B. Mais qu’est-ce qu’elles disent ?
• 1. Ariane Mnouchkine : « La spécificité féminine, bof, bof ! », par Mig Delacour
• 2. Christine Pascal : « Je parle d’où je suis », par Béatrice Roca
• 3. Danielle Jaeggi : « Pourquoi les femmes ne devraient-elles pas parler de problèmes de femmes ? », par Catherine Arnaud et Monique Martineau
• 4. Annie Tresgot : « Il y a aussi une question de classe », par Janine Euvrard
• C. Quand les femmes ont pris les machines
• 1. Toute une histoire, par Bénédicte Delesalle
• 2. Un point d’or dans l’inconsciente décision, par Michèle Borghi-Gastaut
• 3. Dominer la technique, par Sabine Mamou
• 4. L’appropriation de la technique vidéo par les femmes, par Yvonne Mignot-Lefebvre
• D. Sortir les films de leur boîte
• 1. Ciné-femmes international, par Rosine Grange et Vivian Ostrovsky
• 2. Des quinzaines de films de femmes ? Pour quoi faire ?, par Doucha Belgrave
• 3. L’an prochain à Sceaux, par Marylise Léon, Jacqueline Buet, Elisabeth Tréhard et Jean-Claude Wambst

Chapitre III. Et ailleurs, qu’est-ce qu’elles font ?

• A. Dans le monde arabe
• 1. Un paradoxe : le cinéma arabe féminin, par Mouny Berrah
• 2. À la recherche d’une histoire perdue, par Monique Martineau
• 3. « Le cœur du film est le rapport à la grand-mère », entretien avec Assia Djebar, par Marylise Léon et Monique Martineau
• B. En Belgique
• 1. Et pourtant elles tournent, par Jacqueline Aubénas
• 2. Un festival international de films de femmes, par Évelyne Paul-Berckmans
• C. En Italie
• 1. Avant 1968, par René Prédal
• 2. Après 1968, par Enza Troianelli
• 3. « La femme n’est pas le féminin », entretien avec Giovanna Gagliardo, par Helge Heberle, Heike Hurst et Gislind Nabakovski
• D. En Allemagne fédérale
• 1. Le second éveil… des femmes, par Beatrix Geisel
• 2. Le problème des femmes battues, entretien avec Cristina Perincioli, par Marylise Léon
• 3. Une foule de clins d’œil, Helke Sander, par Heike Hurst
• 4. Une revue faite par les femmes : « Frauen und Film », par Heike Hurst
• 5. La critique de cinéma féministe : essai de définition, par Gertrud Koch
• E. En Grande-Bretagne
• Les trois directions du cinéma féministe, par Ann Cottringer
• F. Aux États-Unis
• 1. Apprendre des femmes, par John Hess
• 2. « Distribuons nous-mêmes nos films », entretien avec Julia Reichert, par Judith Ezekiel
• 3. Une esthétique politique, le documentaire féminin, par Julia Lesage
• 4. Des regards neufs pour nous voir, par Judith Mayne
• 5. Des mots pour nous dire, par B. Ruby Rich

Chapitre IV. Catalogue des films et bandes vidéo réalisées par des femmes en France depuis 1968

• Réuni par Catherine Arnaud, Geneviève Boyer, Bénédicte Delesalle, Martine Encoignard, Janine Euvrard, Michel Euvrard, Michel Gayraud, Rosine Grange, Maria Klonaris, Maryse Léon, Yvonne Mignot-Lefebvre, Monique Martineau, Martine Sentilhes-Leroy, Charlotte Silvéra, Katerina Thomadaki
• A. Films d’animation
• B. Documentaires
• C. Films expérimentaux
• D. Films féministes
• E. Films de fiction
• F. Films de recherche

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Éditorial : Cinémas de l’émigration

CinémAction

Ils ont « fait » ce numéro

Chapitre premier : L’immigration, un phénomène économique, social, politique et culturel

• Une stratégie du capitalisme industriel, par Jacques Barou L’Europe mangeuse d’hommes, par Antonio Perotti
• L’avenir des travailleurs immigrés face à la crise, par Jean-Louis Sagot-Duvauroux
• La condition de la femme immigrée, par Floriane Benoît
• Les crises d’identité des immigrés, par Antonio Perotti
• Les expressions culturelles, par Antonio Perotti
• Une enquête de « Croissance des jeunes nations », par Pierre Vilain
• Bibliographie, par Yves Thoraval

Chapitre second : Une centaine de films… sous toutes les coutures

• Les migrations dans les cinémas américain (A) et italien (B), René Prédal
• Pain et chocolat, par Max Tessier, entretien avec Franco Brusati, Corinne Lucas et Daniella Ambrosino
• Deux films sur les Chicanos : Alambrista (par Gérard Langlois) et Racines de sang (par Jim Miller)
• Les Portugais au Québec : Les Borgès, entretien avec Marie-Lu Mallet (par Guy Hennebelle
• En France
• Préambules USA-France : similitudes et dissemblances, Gilbert Rochu
• Le néant ou le ghetto, Paul Orio
• lFigures de l’émigré, pMouny Berra
• Des films plus ou moins d’avant-garde
• 1934 : Un film précurseur, Toni de Jean Renoir (Daniel Serceau)
• 1967 : O Salto de Christian de Chalonges, entretien par Robert Grelier
• 1969 : Élise ou la vraie vie de Michel Drach, entretien par Guy Hennebelle
• 1970 : Mektoub ? d’Ali Ghalem, entretien par Guy Hennebelle
• 1970 : Soleil Ô de Med Hondo, critiques par Guy Hennebelle et Albert Cervoni, entretien par Guy Hennebelle
• 1971 : Les Passagers d’Annie Tresgot, entretien par Guy Hennebelle
• 1971 : Poulou le magnifique de Derri Berkani, entretien par Guy Hennebelle
• 1972 : Traitement de choc d’Alain Jessua, critique par Guy Hennebelle
• 1973 : Les Bicots-Nègres, vos voisins de Med Hondo, entretien par Catherine Ruelle
• 1974 : Dupont Lajoie d’Yves Boisset, points de vue de Guy Hennebelle, Tahar Ben Jelloun, le Groupe d’Information Immigrés du XXe, Gérard Lenne, entretien par Noëlle Duck
• 1974 : Le Bougnoul, de Daniel Moosman, article de Raymond Jean
• 1975 : L’Autre France d’Ali Ghalem, entretien par Guy Hennebelle
• 1975 : France, mère-patrie de Guy Barbéro, par Catherine Arnaud
• 1975-77 : Nationalité : immigré et Safrana : Le Droit à la parole de Sidney Sokhona, critiques par François Maurin, Claude-Marie Trémois et Jacques Siclier, entretien par Catherine Ruelle et Guy Hennebelle
• 1976 : Les Ambassadeurs de Naceur Ktari, critique et entretien par Guy Hennebelle
• 1976 : À cloche-pied sur les frontières, de Mohand Ben Salama et Monique Martineau, entretien par Daniel Armand, et l’acculturation observée à La Lanterne, par Marie Gâtine
• 1977 : Quitter Thionville de Mohamed Alkama, entretien par Guy Hennebelle
• 1977 : Ali au pays des merveilles de Djouhra Abouda, critique par Tahar Ben Jelloun, entretien par Guy Hennebelle
• 1978 : Voyage en capital d’Ali Akika et Anne-Marie Autissier, critique par Jacques Sicler, entretien par Guy Hennebelle
• 1978 : Bako, l’autre vie de Jacques Champreux, critique par Gérard Langlois, entretien par Robert Grelier
• 1978 : La Mal Vie de Daniel Karlin, article de Tahar Ben Jelloun, entretien avec Catherine Humblot
• 1978 : Le Voyage de Selim de Regina Martial, entretien par Catherine Arnaud
• 1978 : Le Lion, sa cage et ses ailes, d’Armand Gatti et Hélène Chatelain, article de Raphaël Bassan, entretien par Noëlle Duck
• 1979 : En l’autre bord de Jérôme Kanapa, entretien par Catherine Arnaud
• 3. En Angleterre
• Panorama, par Bert Hogenkamp
• Blacks Britannica de David Koff, entretien par Bert Hogenkamp
• 4. En Suisse
• Cinéma suisse et immigration italienne, par Guglielmo Volonterio
• Entretien avec Alvaro Bizarri, par Jean-Pierre Brossard
• Entretien avec Villi Herman, par Jean-Pierre Brossard
• Entretien avec Peter Ammann, par Jean-Pierre Brossard
• 5. En Belgique
• Entretien avec Paul Meyer, par Daniel Sotiaux et Jean-Jacques Adrien
• Deux films algériens : Les Uns, les autres de Mohamed Ben Salah (entretien par Guy Hennebelle) et Vidange perdue de Malek Kellou
• 6. En Hollande
• Panorama, par Bert Hogenkamp
• 7. En Europe du Nord
• Un Marocain en Allemagne vu par Fassbinder : Tous les autres s’appellent Ali, par Yves Thoraval
• Des immigrés turcs en RFA vus par Helma Sanders et Sohrab Shahid-Saless : Les Noces de Shirin et Loin du pays (par Raphaël Bassan). Entretien avec Sohrab Shahid-Saless, par Corinne McMullin
• La « folle équipée » de clandestins turcs en Suède : Le Bus de Bay Okan. Critique par Raphaël Bassan et entretien par Yves Thoraval et Guy Hennebelle
• 8. Dans le monde arabe
• Vu du Liban, par Walid Chmayt
• Vu de Tunis, entretien avec Taïeb Louhichi, par Monique Hennebelle
• Vu d’Alger, par Mouny Berrah
• 9. En Afrique noire
• Yan Diga de Serge Moati, entretien par Guy Hennebelle
• 10. En Grèce
• La Reconstitution, de Theo Angelopoulos, entretien par Guy Hennebelle

Chapitre troisième : Quelles esthétiques, pour quels spectateurs ?

• Pour une esthétique du cinéma d’intervention, Alain Aubert
• Table ronde 1 : les films sur l’émigration, leurs styles et leurs publics, Dominique Sentilhes
• Table ronde 1 : les films sur l’émigration, leurs styles et leurs publics, Paul Oriol
• Table ronde 2 : débat entre dix cinéastes immigrés, Mohand Ben Salama
• Table ronde 2 : débat entre dix cinéastes immigrés, Monique Martineau
• Table ronde 3 : les besoins culturels des immigrés, Dominique Sentilhes

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• L’impact des films d’intervention sociale. Présentation du Groupe CinémAction, Yvonne Mignot-Lefebvre
• A. Genèse, en 1968, d’une théorie argentine du cinéma d’intervention
• B. Le « Tercer Cine » (15 points saillants d’un Manifeste de 15 000 mots)
• C. L’impact du troisième cinéma : Résultats d’une enquête internationale, Guy Hennebelle
• Bibliographie : Audiovisuel et développement, Yvonne Mignot-Lefebvre, A. Benveniste et J. Jouet
  • I. Le rôle de la communication dans le développement
  • II. L’utilisation des médias dans l’éducation
  • III. Vers un nouvel ordre international de la communication ?
  • IV. Colloques et conférences, revues

Numéro en ligne sur persee.fr : https://www.persee.fr/issue/tiers_0040-7356_1979_num_20_79?sectionId=tiers_0040-7356_1979_num_20_79_2891

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• « Nous ne sommes pas des médiateurs transparents ! », l’équipe CinémAction
• Cinémas militants : de commencement en commencement, Daniel Serceau et Guy Hennebelle
• La fin des querelles ?, Monique Martineau-Hennebelle
• Deux scénarios politiques, Yvonne et Michel Lefebvre
• Née au lycée, l’expérience super 8 d’Audiopradif, Bernard Bloch et Alain Labrousse
• Occitanie, images et son de résistance, Michel Gayraud
• Ferodo + amiante + écologistes = « un montage », Mireille Vauvert et R. Thomazeau
• « Éviter d’être des donneurs de leçons déguisés », Jean-François Marguerin
• Et dins ch’Nord ? Une explosion de bricolages, Louisette Faréniaux et Éric Le Moal
• « Cinémarge » et la « petite Madeleine » à La Rochelle, Jacky Yonnet et Claudie Landy
• Villeneuve-lez-Avignon. Finie la complaisance !, Marc Lesort
• En Bretagne, bilan d’une expérience de diffusion, Gilbert Gasparutto
• Où contacter des groupes militants : adresses clés

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