Préface : La violence, au croisement du droit et du cinéma, Jacobo Ríos Rodríguez

Préambule : La violence, la nouvelle censure du cinéma français ? Albert Montagne

I. La violence institutionnelle et jurisprudentielle du cinéma en France

• La violence et l’horreur boudées par le cinéma français, Christophe Triollet
• Baise-moi, un film emblématique du XXI^e siècle, Marion Poirson-Dechonne
• Sexe et violence dans le cinéma français : projet artistique ou simple effet de mode ? Alain Brassart
• Quand l’embryon part braconner et rencontre la censure, Albert Montagne
• Antichrist de Lars Von Trier, une provocation au service du 7^e Art, Magalie Flores-Lonjou
• Mathieu Kassovitz assassine les médias, David Da Silva

II. La violence cinématographique hors de France

• Histoire(s) du sexe et de la violence dans le cinéma américain, Éric Peretti
• Du dégoût de la violence à la violence du dégoût dans la cinématographie américaine, Sylvain Louet
• Le zombie : la dévoration à l’écran, Nadine Boudou
• La violence horrifique dans Kill List, Jacques Viguier
• La violence du cinéma latino-américain du début du XXIe siècle, Rhoda Desbordes-Vela

III. D’autres violences en images

• Images violentes et comportements criminels, le point sur un débat ancestral, Laurent Garreau
• Montrer, démontrer, dénoncer : violences physique et symbolique dans les images du travail, Lucile Desmoulins
• Surveillances dangereuses, Bruno Girard
• Les affiches de cinéma violentes et leur censure en France, Albert Montagne
• La violence dans les salles de cinéma, Albert Montagne

IV. Annexes

• Entretien avec Jean-François Mary, Président de la Commission de classification des oeuvres cinématographiques, Raymond Delambre
• Entretien avec Gilles Boulenger, distributeur français de Quand l’embryon part braconner, interdit aux -18 ans, Albert Montagne
• Bibliographie sélective, Albert Montagne
• Liste des auteurs

A propos du coordinateur

Albert Montagne, docteur en histoire contemporaine et juriste (maître en droit), enseignant en histoire, membre de l’Institut Jean-Vigo, rédacteur aux Cahiers de la Cinémathèque, Darkness, collaborateur à CinémAction, Historiens et Géographes, Questions internationales… A publié une Histoire juridique des interdits cinématographiques en France (1909-2001), L’Harmattan, « Champs Visuels » (2007), et dirigé Les monstres, du mythe au culte (CinémAction n° 126, 2008) et Le train des cinéastes (CinémAction n° 145, 2013).

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• Préface : Le cinéma, entre histoire et mémoire, Pascal Blanchard
• Préambule : Mémoires et identités au cinéma : transmettre et (re)construire par l’image, Karine Blanchon

I. Le cinéma : médiateur de la mémoire

• Le souci du tiers. Filmer et voir en tant que tiers (1re partie), Marion Froger
• Le souci du tiers. L’effet de hantise (2e partie), Lucie Szechter
• Mémoire et genres filmiques dans la représentation de Lumumba chez Raoul Peck, Blandine Stefanson
• Boat People de Ann Hui, avant l’exil : fiction mélodramatique ou mensonge idéologique ? Yuanyuan Li
• Les représentations cinématographiques de l’insurrection de 1947 à Madagascar, Karine Blanchon
• 1947 : le difficile parcours de la mémoire. Entretien avec Marie-Clémence Andriamonta Paes, Karine Blanchon

II. Négociations identitaires au cinéma

• Croyance et identité au cinéma : de l’identification à l’introjection, Sylvie Périneau-Lorenzo
• Mu Drua de Mileidy Orozco Domicó : l’identité en question, Angélica María Mateus Mora
• Tanguy d’Étienne Chatiliez : fait divers, fiction ou catégorie sociale ? Vincent Enrico
• Les identités au cinéma : à la rencontre de l’autre et de soi, Nostalghia d’Andrei Tarkovski, Macha Ovtchinnikova
• La construction identitaire par le cinéma : diaspora africaine aux États-Unis, Boukary Sawadogo
• Mémoires fragmentées de la Grande Guerre en Nouvelle-Calédonie. Entretien avec Alan Nogues, Karine Blanchon

III. Transmettre les mémoires pour (re)construire les identités

• Histoire(s) en image : la contre-mémoire dans les cinémas d’Afrique subsaharienne, Melissa Thackway
• Constructions mémorielles et représentations identitaires dans Camp de Thiaroye de Sembène Ousmane, Fodé Sarr
• Rachid Bouchareb et Ismaël Ferroukhi : images du héros national dans Indigènes, Hors-la-loi et Les hommes libres, Margarita Garcia Casado
• Réappropriation mémorielle et reconnaissance identitaire dans Histoire de sable de Hyacinthe Combari, Karine Bertrand
• L’expression de l’irrationnel. La parole en acte de la diaspora africaine dans trois documentaires brésiliens, Hudson Moura
• Le cinéma marocain comme vecteur de mémoire politique, Sheila Petty
• Centres d’archives, lieux de mémoire. Entretien avec Michael T. Martin, Directeur du Black Film Center/Archive, Karine Blanchon

Bibliographie sélective, Karine Blanchon

Liste des auteurs

A propos du coordinateur

Karine Blanchon est docteure en langues, littératures et sociétés, spécialisée dans l’étude des cinémas de Madagascar auxquels elle a consacré deux ouvrages (Les cinémas de Madagascar et Caméra rebelle, un portrait de Benoît Ramampy, en 2009 et 2015 chez l’Harmattan) . Elle réalise actuellement un premier film documentaire sur l’histoire du cinéma malgache, avec Stéphane Rolland et la production Pyramide. Chercheuse associée au Laboratoire Francophonie, Éducation, Diversité de l’université de Limoges, elle travaille sur la sémiologie de l’image et des représentations culturelles.

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Préface : Le cinéma, une anthropologie du visuel. Entretien avec Edgar Morin, Monique Peyriere
Introduction : Image et sociologie, un rapprochement sous contraintes ?, Réjane Hamus-Vallée

I. Vers une analyse sociologique des films ?

• La sociologie du cinéma. Essai de compréhension d’une carence disciplinaire, Olivier Alexandre
• Un mythe moderne : la saga des Trois mousquetaires, Jean Ferrette
• Les représentations fictionnelles de la surveillance Hélène Jeannin
• La destruction festive du monde. Etude diagonale des films explosifs, David Morin-Ulmann
• L’analyse sociologique du film, Jean-Pierre Esquenazi

 II. La sociologie des « images », de la photographie à la télévision en passant par Internet

• Les images documentaires télévisuelles : objet et instrument de recherche sociologique, Sophie Barreau-Brouste
• Ébauche d’une perspective sociologique sur une série télévisée : la fiction selon Les Soprano, Régis Lanno
• Des traces de sang. Proposition pour une sociologie de la diffusion des images de Twilight sur le web, Eric Dagiral et Laurent Tessier
• Explorer la ville à travers le cinéma : précis d’une sociologie par les images, Fabio La Rocca
• 1975, « la France des années trente vue par son cinéma ». Un événement sociologique à la Cinémathèque de Toulouse, Stéphanie Louis

III. Les sociologues face au documentaire

• Le sociologue et le documentariste au travail : points de vue comparés sur les paysans, Christèle Dondeyne
• Near Death de Frederick Wiseman, ou la mort en discussion, Yannick Deplaedt
• Délits flagrants ou la neutralité coupable, Yann Kilborne
• Erving Goffman, documentariste de papier Entretien avec Yves Winkin, Lætitia Mikles

IV. La sociologie par l’image : introduction à la sociologie visuelle

• Les débuts de « l’instrumentation audiovisuelle » au service de la sociologie empirique, Gwenaële Rot
• Pour la sociologie visuelle… et filmique, Daniel Vander Gucht, Joyce Sebag et le collectif Image et société
• Intérêts et difficultés de l’usage des images comme outils de recherche en sociologie, Pierre-Marie Chauvin et Fabien Reix
• Journal de bord d’une enquête en sociologie visuelle, ou comment l’image peut aussi dérouter le sociologue dans ses recherches, Gaëtan Flocco et Réjane Hamus-Vallée
• Sociologie et anthropologie visuelle. De l’image produite à l’image source, Sylvaine Conord
• Le Réseau National Pratiques audiovisuelles en sciences sociales (1986-1993) : Des rencontres et trois Cahiers de réflexions collectives pratiques et théoriques pour une sociologie par l’image, Monique Haicault

Bibliographie sélective, Réjane Hamus-Vallée

À propos du coordinateur

Réjane Hamus-Vallée : maître de conférences au département Sociologie de l’université d’Evry Val d’Essonne, membre du Centre Pierre Naville. Elle a publié Les Effets spéciaux, Cahiers du cinéma / CNDP, 2004, Du trucage aux effets spéciaux (direction), CinémAction n° 102, 2002 et a participé àRepérages, Les Cahiers du cinéma, 1895, Simulacres, Revue d’esthétique, Humoresques, Sociétés, Les Cahiers de l’imaginaire, ethnographiques.org.

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Préambule : la représentation de la famille à l’écran Marion Poirson-Dechonne

I. Une affaire de famille

• Les réalisatrices et leurs mères, Elisabeth Jenny
• Contes et mécomptes familiaux chez Marcel Pagnol, Nicolas Schmidt
• Questions de genre(s), dans Tout sur ma mère de Pedro Almodovar, Lydia Blanc
• Cercles de famille : regards croisés sur Francis Ford Coppola et Martin Scorsese, Gaëlle Lombard

II. Le cercle de famille

• Entretien avec Nathalie Heinich, Elisabeth Jenny
• La famille et l’enfant dans le cinéma italien : une question à reconsidérer, Michel Serceau
• La famille dans le cinéma de Cecil B. DeMille, Raphaëlle Costa de Beauregard
• The Castle et la comédie excentrique : pères et paternité dans l’imaginaire du cinéma national australien des années 90, Patricia Caillé
• Fratries langiennes, Claude-Clément Ferrer
• Images de la famille noire-américaine dans les films de fiction historique : familles composées, recomposées ou décomposées ?, Anne Bellars-Vias

III. Destruction des valeurs

• Familles je vous hais, je vous aime, à propos de trois films de Fernando Leon de Aranoa, Jean Tena
• Corps homosexuel : le totem brisé de la famille espagnole, Pietsie Feenstra
• Le passage de la tradition à la modernité, Andrea Grunert
• Une famille en mutation : le cinéma français et britannique de 1980 à nos jours, Barbara Lehin-Ridard
• Festen : mots meurtriers, Caroline Boudet-Lefort
• Luis Buñuel ou la famille désacralisée, Albert Montagne

IV. Le vide et l’absence

• Fugue des enfants perdus, Marie-Pierre Jaouan-Sanchez
• De beaux lendemains d’Atom Egoyan, Cécile Giraud
• Le « Mâ » familial chez Ozu, Clelia Zernik
• Recherche famille désespérément, Danièle André

 V. Vers d’autres modèles ?

• La famille d’Oliver Twist, Luc Bouvard
• Nos funérailles : la parenté problématique, Kamel Benkaaba
• Ingmar Bergman, de la fresque familiale à la famille de cinéma, Marion Poirson-Dechonne
• Trust : polychromie d’un portrait de famille sur fond blanc, Marie-Cécile Bauchet
• Père et fils dans An Afternoon Tea at Midnight in Amsterdam : entretien avec Joseph Rezwin, Marion Poirson-Dechonne

VI. Du féerique au monstrueux

• Paternité et filiation dans Big Fish : la légende burtonienne, Marion Poirson-Dechonne
• De Frankenstein à The Fun House : la famille-monstre dans le cinéma d’horreur américain, Florent Christol
• The Shining de Stanley Kubrick : de la trahison du rêve américain à la tragédie familiale, Noëlle de Chambrun
• Le clan des gitans ou la famille vue par Emir Kusturica, Marion Poirson-Dechonne

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D’un Becker à l’autre, par René Prédal

La ruralité au miroir déformant des médias, par Michel Duvigneau

Chapitre I. Images et fonction du monde rural au cinéma

• L’image du paysan dans le cinéma mondial, par René Prédal
• Au cœur des quinze films ruraux, par Dominique Jules
• Italie : ruralité et néoréalisme, par Giuseppe de Santis
• USA : la Pastorale selon Hollywood, ou la sublimation du rêve américain, par Michel Cieutat
• RFA : « Heimat » d’Edgar Reitz, ou la terre allemande en seize heures et soixante ans, par Pierre Chappat

Chapitre II. Les paysans dans le cinéma français des années 80

• La diffusion du film en milieu rural, par Daniel Sauvaget
• Aspects du monde rural dans les films français d’aujourd’hui, par René Prédal
• Georges Rouquier : de « Farrebique » à « Biquefarre », par Michel Duvigneau
• Daniel Vigne : d’« Inventaire des campagnes » au « Retour de Martin Guerre », par Michel Duvigneau
• Jean-Pierre Denis : après « Histoire d’Adrien », « La Palombière », par Michel Duvigneau
• Bernard Dartigues : « La part des choses », une expérience originale, par Michel Duvigneau
• Jean Fléchet : « Le Montreur d’ours » et le rituel narratif du conte, entretien par Dominique Jules
• Jean-Louis Benoît : « Les Poings fermés » dans les Cévennes, par Dominique Jules

Chapitre III. La télévision du monde rural

• La télévision et les agriculteurs, par Michel Duvigneau
• La Lorraine rurale de Jean L’Hôte, par René Prédal et Agnès L’Hôte
• Les communautés villageoises de Maurice Failevic, par Michel Duvigneau et Maurice Failevic
• Fiction et réalisme : entretien avec Alain Dhouailly, par Michel Duvigneau
• Reportage, documentaire de création et dramatique : entretien avec Jacques Fansten, par Michel Duvigneau
• L’« n Mil » : quand les campagnes étaient féodales, par Dominique Jules et Jean-Dominique de La Rochefoucauld

Chapitre IV. Des expériences de télévision locale, de vidéo rurale, de cinéma paysan

• En France : l’expérience de Télé Promotion Rurale, par Marc Girardin
• Dans le Doubs : Télé Saugeais, par Thierry Leclère
• En Bolivie : à la recherche d’un cinéma paysan, par Alfonso Gumucio-Dagron
• Haïti : Gérald Belkin et la crise des agro-systèmes, par Michel Duvigneau
• « Tiens Paulette, faut que j’te dise, on part au Sénégal », par Agnès Guérin

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