• Préface, Maud Linder
• Préambule : Le comique, une affaire de sérieux, Françoise Puaux

I. Le comique en liberté

• Le générique du film comique,  Nicole de Mourgues
• Des précurseurs français pour mémoire : Max Linder et les autres, Françoise Puaux
• Méliès : entre farce et fantastique, Françoise Puaux
• « Prémodernité » du burlesque, Fabrice Revault d’Allonnes
• Chaplin, le comique cinéaste, Francis Bordat
• Sacha Guitry cinéaste : la fantaisie novatrice, Henri Baudin
• Tati, Etaix : des auteurs et des gags, Emma Sopefia-Balordi

II. Un genre à la recherche de ses repères

• Quand le corps ne fait plus de prodiges, Olivier Mongin
• Le film comique entre la « transgression » du genre ou le « genre » de la transgression, Jean-Paul Simon
• La comédie américaine : la sophistication du récit édénique, Pierre Berthomieu
• Cinéma britannique : de la comédie d’Ealing aux Monty Python, Philippe Pilard
• La comédie italienne : une bonne blague, Daniel Serceau
• Hors du commun, Fioretti per Moretti, Fabrice Revault d’Allonnes

III. Acteurs, metteurs en scène… : entre rire et sourire, une prise de paroles

• Les « gueules » du cinéma comique, Daniel Accursi
• Éloge du « nanar » français : le comique ringard, Claude Beylie
• Les gagmen associés : Maurice Baquet, acteur de Maurice Henry et Arthur Harfaux, Nelly Feuerhahn
• La parodie, un art difficile, Pierre Guingamp et Jean-Luc Denat
• La parole aux créateurs : Entretiens : Eugène Chaplin, président du Festival international de la comédie de Vevey ; Yves Moser, directeur du Festival de Vevey ; Pierre de Gardebosc, directeur du Festival international du film d’humour de Chamrousse ; Dino Risi, Pierre Etaix, Georges Lautner, par Françoise Puaux

IV. Comédies d’ailleurs ou Du spirituel comme vertu cardinale

• En Afrique, les cinéastes ne sont pas tombés sur la tête, Pierre Haffner
• 20 ans de comédie en Espagne (1975-1995), Jean-Claude Seguin
• Les nourritures spirituelles ou quelques histoires juives d’Amérique à l’écran, Martine Chard-Hutchinson
• Souvenirs et nostalgie des plaisirs de Bohême, Jean-Louis Manceau

V. De l’humour comme un des Beaux-Arts

• Les mots ou les gestes, ou comment attraper le désir, Jean-Claude Polack
• Cinéma et BD : jusqu’où peut aller l’humour ? Jean-Claude Glasser
• Le dessin animé comique, un art pour l’enfance ? Henri Baudin
• Musique, comique, fantaisie dans le cinéma muet, Georges Rabol

Ouverture : E finita la commedia ?  Françoise Puaux

A propos de la coordinatrice

Françoise Puaux est docteure d’Etat ès Lettres (Littérature et cinéma, Paris III), elle a enseigné le communication à l’IUT de l’Indre (Université d’Orléans). Auteure d’articles sur le cinéma (CinémAction et Urbanisme), elle a notamment travaillé sur Marguerite Duras et Alain Resnais. Rédactrice en chef de CinémAction, elle a dirigé Architecture, décor et cinéma, La marginalité à l’écran, Le comique à l’écran, Le machisme à l’écran.

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• Préface, par Bernard Blier
• Préambule : La comédie italienne, entité nationale, genre populaire ou avatar du cinéma comique ? par Michel Serceau

I. Un art en prise sur l’événement

• Un cinéma comique doué d’un sens social, Table ronde
• Un fascisme pour rire ? par Pierre Sorlin,
• Nous les avons tant aimées (la comédie italienne et l’histoire) par Marcel Oms

II. Une conception originale du cinéma

• Flash-back sur les origines : le rouge et le rose, par Michel Serceau et Simone Suchet
• Aux antipodes de la comédie italienne : la « screwball comedy » hollywoodienne, par Michel Cieutat
• Candide et le picaro, par Michel Serceau
• Réalisme et tradition théâtrale dans la comédie italienne, Table ronde
• La commedia dell’arte, par Bernard Benech

III. Auteurs, acteurs et scénaristes : une nouvelle donne

• Ti conosco, mascherina… Les acteurs dans la comédie italienne, par Christian Viviani
• La comédie italienne, cinéma d’auteur ou cinéma de genre ? par Daniel Serceau
• La comédie « métacinématographique » d’Ettore Scola, par Peter Bondanella
• Fellini et la comédie italiennen par Aldo Tassone
• Le cas Ferreri, par Michel Maheo

IV. Entre la satire et le réalisme cri­tique : étude de quelques thèmes

• L’Église dans la comédie italienne : de Don Camillo à Il Pap’occhio, le retour du cliché, par Michel Serceau
• Voleurs et délinquants : éthique et esthétique du dérisoire, par Michel Serceau
• La femme et le couple : une comédie fortement sexuée, par Michel Serceau

V. Morte, la comédie italienne ?

• La comédie italienne : hier, aujourd’hui et…, par Lorenzo Codelli
• … Demain : tarissement ou mutation ? Table ronde avec Alain Garel, Christian Depuyper, Jean-A Gili et Bruno Duval

Annexes

• Bibliographie, par Marie-Brigitte Serceau 
• Dictionnaire des auteurs, acteurs et scénaristes, par Jean-Pierre Bleys

A propos du coordinateur

Michel Serceau, docteur d’Etat, a enseigné le cinéma à l’Université Paris 7 et Paris 10. Auteur de plusieurs ouvrages dont Roberto Rossellini Nicholas Ray, L’adaptation cinématographique des textes littéraires, Eric Rohmer, les jeux de l’amour, du hasard et du discours, Etudier le cinéma. Il a coordonné pour CinémAction : 60-80, vingt ans d’utopies au cinéma, La comédie italienne, Le remake et l’adaptation, Panorama des genres au cinéma, Les archives du cinéma et de la télévision, Cinémas du Maghreb.

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