Préambule : cinéma, littérature et engagement chez Jorge Semprún, Jaime Céspedes

I. Vues d’ensemble

• L’écriture cinématographique de Jorge Semprún : relais identitaire d’un auteur engagé, Françoise Nicoladzé
• Le cinéma dans l’écriture, Françoise Kroichvili

II. Jorge Semprún scénariste

• Des voix entre les lignes : la Guerre d’Espagne, est-elle vraiment finie ?, Vicente Sánchez-Biosca
• Les quatre âges : le scénario comme palimpseste dans La guerre est finie, Juan Miguel Company et Vicente Ponce
• La guerre est finie, germe d’Autobiographie de Federico Sánchez Begoña, Gala Guillén
• La guerre est finie : notes pour une biographie collective, Jordi Mir García
• Z : du roman au film en passant par l’écriture de la vie, Anna Bucarelli
• Filmer le politique : le cas Z, Christophe Premat
• Seulement la vérité révolutionnaire : des annotations sur L’aveu Andrés, Rubín de Celis
• Stavisky… : les coulisses de l’Histoire, Viviane Thill
• Les collaborations entre Jorge Semprún et Yves Boisset : L’attentat et L’affaire Dreyfus, Jaime Céspedes
• Section Spéciale : le procès d’une juridiction d’exception ordinaire, Nathalie Nezick
• Une fenêtre ouverte sur l’engagement : Une femme à sa fenêtre, Felipe Aparicio Nevado
• L’engagement absolu : Une femme à sa fenêtre, Thierry Giaccardi
• Trois blessures : Les routes du Sud, Jaime Céspedes
• La guérilla, une lecture moderne et progressiste de l’Histoire Andrés, Rubín de Celis
• Projection biographique et idéologique de Jorge Semprún dans La guérilla, José Manuel Goñi Pérez
• Mémoire et vérité : Jorge Semprún et K, Elena Pellicciotti
• Les collaborations entre Jorge Semprún et Franck Apprederis, Jaime Céspedes

III. Jorge Semprún réalisateur

• La mémoire frustrée : Les deux mémoires, Román Gubern
• Le moment des questions : Les deux mémoires, Jaime Céspedes

IV. Jorge Semprún auteur adapté

• De l’adaptation télévisée d’un roman : Le grand voyage, Viviane Thill
• Filmer le paysage : l’adaptation du Grand voyage de Jean Prat, Christophe Premat
• Netchaïev est de retour : éloge de la démocratie ou tragédie de sa corruption ?, Bénédicte Brémard

 V. Annexes

• Entretien avec Jorge Semprún, Françoise Nicoladzé
• Filmographie, Jaime Céspedes
• Bibliographie, Jaime Céspedes
• Chronologie, Jaime Céspedes et Andrés Rubín de Celis

À propos du coordinnateur

Jaime Céspedes Gallego, maître de conférences en civilisation de l’Espagne contemporaine à l’Université d’Artois à Arras, docteur de l’Université Paris 10 – Nanterre, enseignant invité à l’Université d’Aberystwyth (Pays de Galles), a notamment publié La autobiografía española de los años 1990 : Jorge Semprún, Castilla del Pino, Terenci Moix y Antonio Martínez Sarrión (Presses Universitaires de Nanterre, 2005), La obra literaria, cinematográfica y dramática de Jorge Semprún (Peter Lang, 2011) et de nombreux articles sur le documentaire et le cinéma espagnol à thématique historique.

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Préambule : La mémoire de la guerre civile dans le cinéma cinéma espagnol :une topologie sur trois décennies (1975-2007), Pietsie Feenstra

I. La période de la transition : 1975-1982

• La politique de l’histoire et la culture de la mémoire pendant la transition (1975-1982), Sören Brinkmann
• Le cinéma analytique de la transition et le démontage des mythes franquistes, Vicente Sánchez-Biosca
• Le cinéma pour mémoire. Conversations avec Basilio Martín Patin, Anne-Marie Jolivet
• L’interaction entre chanson populaire et images d’archives dans Canciones para después de una guerra, Hartmut Nonnenmacher
• Mémoire et témoignage dans le cinéma de Jaime Camino : de La vieja memoria (1977) à Los niños de Rusia (2001), Rafael Rodriguez Tranche
• Les traces de la guerre, les enfants sans père, à partir du cinéma de la transition démocratique, José Luis Castro de Paz
• Doubles contraintes : dissonance, désir et dissidence dans le cinéma d’Eloy de la Iglesia, Steven Marsh

II. Les années 1980

• Les années 1980 : l’hégémonie sociale, Sören Brinkmann
• La guerre est (presque toujours) une affaire sérieuse : la comédie espagnole des années 1980, Inmaculada Sánchez Alarcón
• Mémoire et histoire dans l’œuvre courte Eduardo Rodriguez Merchán de Luis G. Berlanga, Elena Galán Fajardo
• Pedro Almodóvar, un cinéaste sans histoire ?, Bénédicte Brémard
• Images de la révolution, fragments de guerres, enjeux de mémoires, Jorge Nóvoa

III. La période contemporaine : 1990-2007

• La période contemporaine 1990-2007 : le retour de l’histoire Sören Brinkmann
• La « vieille mémoire » du témoin : le statut des témoignages dans les documentaires contemporains sur la guerre civile Jaume Peris Blanes
• Un film peut-il être un lieu de mémoire ? L’exemple de Soldados de Salamina Pascale Thibaudeau
• Salvador de Manuel Huerga : romantisme anarchiste et conscience politique Jörg Türschmann
• Mémoire vivante, mémoire médiatisée ? Le recyclage des années 70, Burkhard Pohl
• Quand un film sucré adoucit l’image du franquisme : Tiempos de azúcar de Juan Luis Iborra, Nicolas Blayo
• La mémoire de la transition : Pas de Federico Luppi, Dagmar Schmelzer
• L’espace féminin dans Libertarias de Vicente Aranda : sur les traces des « Femmes libres », Laurence Mullaly
• La bonne nouvelle : les films de guerre ne sont plus l’apanage des hommes. Entretien avec la réalisatrice Helena Taberna, Elisa Costa Villaverde

IV. Le regard de l’extérieur sur le conflit « espagnol »

• La France La mémoire idéologique de Jorgé Semprún dans Les routes du Sud de Joseph Losey, Jaime Céspedes Gallego
• Fiesta ou le spectacle obscène de la guerre civile, Delphine Robic-Diaz
• La Belgique Niños de José-Luis Peñafuerte : du travail de mémoire au devoir de mémoire, Anne Coltelloni
• La Hongrie L’album intime d’une guerre : El perro negro de Péter Forgacs, Kristian Feigelson
• La Hollande La politique hollandaise et l’Espagne : deux documentaires sur les années 1930, Pietsie Feenstra
• Le Mexique Entre mémoire et imaginaire : L’échine du diable et Le labyrinthe de Pan de Guillermo del Toro, Verena Berger

Bibliographie sélective, Pietsie Feenstra

Une fausse image d’archive : Soldados

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