Le cinéma muet, 1895-1930

• I. L’invention du cinéma
• II. 1895-1908 : les origines du spectacle cinématographique
• III. Les années 10 : le commerce du cinéma en Europe et aux USA
• IV. Les années 10 : le cinéma comme langage
• V. La Russie des années 20
• VI. L’expressionnisme allemand
• VII. Les avant-gardes
• VIII. L’impressionnisme français
• IX. L’empire américain : les maîtres du muet des années 20
• X. 1928-1930 : Du muet au parlant, le triomphe de l’industrie

Le cinéma parlant, 1930-1960

• XI. Le cinéma et la crise
• XII. 1930-1945 : Le réalisme poétique
• XIII. Rank, Grierson, Hitchcock : le cinéma britannique
• XIV. 1930-1950 : L’AGE D’OR DES STUDIOS HOLLYWOODIENS
• XV. Le réalisme socialiste
• XVI. 1939-1945 : Le cinéma et la guerre
• XVII. Le néoréalisme italien
• XVIII : La maîtrise technique
• XIX. Les auteurs solitaires des années 50
• XX. Les cinémas du Soleil Levant

Le cinéma moderne, 1960-1995

• XXI. La Nouvelle Vague française
• XXII. Le cinéma direct
• XXIII. Les jeunes cinémas des années 60
• XXIV. Le cinéma moderne
• XXV. Tiers monde et nouvelles cinématographies
• XXVI. Les années 70 : l’idéologie aux postes de commande
• XXVIII. Le marché du cinéma et de l’audiovisuel dans les années 80
• XXIX. Les résistances du cinéma d’auteur subventionné
• XXX. Le Phénix centenaire ?
• XXXI. De nouvelles orientations ?

Les cinémas du monde

• XXXII. L’offensive des cinémas asiatiques
• XXXIII. L’art et essai européen
• XXXIV. L’expression difficile des pays émergents
• XXXV. Le cinéma post-hollywoodien

A propos du coordinateur

René Prédal est professeur émérite d’arts du spectacle à l’université de Caen (esthétique et histoire du cinéma). Docteur d’État en sciences de la communication (1985). Critique à Jeune Cinéma depuis 1965. Une quarantaine d’ouvrages publiés (dont certains traduits à l’étranger), 25 directions de CinémAction et de nombreuses collaborations à des ensembles collectifs. En 2014 : La présence du cinéma américain à Nice, coll. Ciné Nice/Cinémathèque ; 2013 : Quand le cinéma s’invite sur scène, coll. 7^e Art/Cerf-Corlet ; Sur le port, CinémAction n° 162, 2017.

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• Préambule : Une notion à géométrie variable, Jean Bessalel
• Question de vocabulaire, Paul Léon

I. La nature du suspense

• Le désir de suspense, Paul Léon
• L’attente et l’inattendu : suspense et surprise, Christophe Mansier
• A la racine, un sentiment de culpabilité, Jacques Hassoun
• Le suspense et la participation émotionnelle du spectateur, Francis Vanoye
• Les catégories et les formes, Xavier de France

II. Hitchcock l’incontournable

• Les premiers maîtres, Michel Cieutat
• Hitchcock, maître du suspense ? Michel Serceau
• Les héritiers d’Hitchcock, Patrice Buendia
• Le suspense hitchcockien, à la source du « giallo », Michel Maheo

III. Le suspense et les genres

• Un statut un peu flottant, André Gardies
• Dans le comique les pièges de l’attente, Augusto Sainati
• Dans le porno : des amours difficiles, Raymond Lefèvre
• Dans les serials, François de la Bretèque
• Dans les James Bond, Patrice Buendia
• Dans le western : de deux choses l’une, Georges-Henri Morin
• Dans le fantastique, Pierre Beylot

IV. La rhétorique du suspense

• L’espace-temps du suspense, André Gardies
• Les mécanismes, Jean Chateauvert
• Du suspense au suspens, Philippe Roger
• La musique à la rescousse, Mario Lit win
• Les moments, les procédés et les situations-types, Jacques Gerstenkorn

V. Le suspense ailleurs

• Dans la bande dessinée, Guy Gauthier 
• Dans la littérature, Jean-Paul Aubert
• A la télévision, Marie-Claude Taranger

VI. Le suspense en question

• Éloge de l’antisuspense ! Barthélémy Amengual
• Pour le suspense quand même ! Francis Bordat

A propos des coordinateurs

Jean Basselet est maître de conférence à l’IUFM de Lyon, où il enseigne le cinéma et l’audiovisuel. Il a participé au numéro de CinémAction consacré à 25 ans de sémiologie. Il est co-auteur, avec André Gardies, de 200 mots-clé de la théorie du cinéma (Ed. Cerf)

André Gardies est professeur de cinéma et d’audiovisuel à l’Université Lumière Lyon II. Il a coordonné le numéro de CinémAction sur 25 ans de sémiologie et a publie de nombreux articles et ouvrages sur le cinéma dont, tout récemment, L’espace au cinéma (Meridiens Klincksieck) et Le récit filmique (Hachette Supérieur).

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