Préambule : Images de révolte ou de terreur ? Delphine Letort

I. Le cinéma comme arme de la révolution

• Temps de révoltes : cinéma et guérilla dans le Cône Sud (1960-1980), Andrea Cabezas Vargas et Erich Fisbach
• Des rêves de révolution à l’écran : les films de la L.A. Rebellion, Ana-Catharina Santos Silva
• Le cinéma algérien :de la guerre d’indépendance à la guerre civile des années 90, Michel Jacquet
• Réforme ou Révolution ? La « Bande à Baader »dans le cinéma de la République Fédérale d’Allemagne, Marie-Hélène Quéval
• Boycotter les tapis rouges ! De Cannes à Venise : en 1968,le sabotage des festivals de cinéma, Federico Lancialonga

II. Les figures du combattant

• Du drapeau à l’écran noir :l’anarchiste dans le cinéma français, Laurent Bihl
• Du terroriste au combattant de la liberté : itinéraire cinématographique du guérillero espagnol, Pascale Thibaudeau
• Les Résistants dans le cinéma français : une diversitéd’engagements et de divisions durables, Nicolas Schmidt
• Terroristes ou martyrs ? : l’IRA à l’écran, Andrea Grunert
• La figure du combattant dans le cinéma libanais, Mathilde Rouxel
• Les fedayins dans le cinéma palestinien :ascension et déclin d’une figure nationale héroïque, Sabine Salhab
• De Cuba à l’Amérique centrale : l’exportation du cinéma révolutionnaire à travers la figure du guérillero, Andrea Cabezas Vargas
• Les révoltes d’esclaves à l’écran, Delphine Letort

III. Les écrans de la terreur

• The Secret Agent de Joseph Conrad, A. Hitchcock et quelque sautres (1907, 1936, 1996 et 2016), Dominique Sipière
• Terrorismes nippons des années 1960 et 1970 : l’Armée Rouge au cinéma, Olivier Hadouchi
• L’Algérie pendant la décennie noire :un cinéma contre l’oubli, Delphine Letort
• Redacted (Brian de Palma, 2007) : le terrorisme en vidé, Alain Zind
• La série Homeland : drones militaires contre terroristes, Quentin Brunet
• Marvel’s The Punisher : Frank Castle est-il un super-terroriste ?, Charles Joseph

Bibliographie sélective, Delphine Letort

Liste des auteurs

A propos de la coordinatrice

Delphine Letort est professeure des universités en études américaines à l’université du Mans. Elle a publié Du film noir au néo-noir : mythes et stéréotypes de l’Amérique 1941-2008 (L’Harmattan, 2010) et The Spike Lee Brand: A Study of Documentary Filmmaking (SUNY, 2015), co-dirigé L’Adaptation cinématographique : premières pages, premiers plans (2014), La Culture de l’engagement au cinéma (2015), Social Class on British and American Screens: Essays on Cinema and Television (2016), et dirigé pour CinémAction, Panorama mondial du film noir (2014).

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• Avant-propos : A vos rangs… fixes ! Sébastien Denis

I. Mythologies nationales

• Le « Combat Film » américain : mission manifeste, Michel Cieutat
• Héros ou bourreau, cynique ou mystique : le cinéma britannique et l’image du militaire, Elizabeth de Cacqueray
• L’image de l’armée rouge dans les films soviétiques, Marcel Martin
• Du casque à pointe aux divisions SS, l’armée allemande au cinéma, Roland Schneider
• La représentation de l’armée dans le cinéma italien (1895-1943), Christel Taillibert
• A l’ombre du Caudillo, les militaires dans le cinéma espagnol, Emmanuel Larraz

II. En France

• Le militaire français à l’écran : un chevalier inexistant ? Sébastien Denis
• Rires de caserne, Raymond Lefèvre
• Jean Renoir et l’armée, Daniel Serceau
• De Camerone à Kolwezi, l’effacement d’un mythe : la Légion à l’écran, Pierre Guibbert
• L’institution de l’armée, ou l’enjeu moral d’une fiction sociale : Un héros très discret de Jacques Audiard, Patricia Caillé
• L’armée française dans la guerre d’Algérie : interdits et silences, Justine Hiriart

III. Crépuscules

• Pour une archéologie de l’image du guerrier dans le film de guerre britannique : The Light that Failed de William Wellman, Raphaëlle Costa de Beauregard
• De quoi parle The Life and Death of Colonel Blimp ? Dominique Sipière
• L’apocalypse guerrière selon Samuel Fuller, José Moure
• Apocalypse here : de l’Eden à l’enfer. The Thin Red Line de Terrence Malick, Antony Fiant
• La représentation du militaire dans Apocalypse Now, André Muraire
• L’armée des ombres. Le militaire dans le cinéma fantastique, David Matarasso

IV. Pacifisme et antimilitarisme

• Les héros sont fatigués : le soldat de la Grande Guerre dans le cinéma français de 1960 à nos jours, Laurent Véray
• Jacques Prévert et le pacifisme au cinéma, Carole Aurouet
• Ordres destructeurs, désordres de guerre : l’armée chez Stanley Kubrick, Elizabeth Germa
• L’art armé, ou la présence militaire dans l’art contemporain, Stéphane Sauzedde
• La Fleur à la caméra. Le cinéma fantastique et de science-fiction classique désarmé, Isabelle Marinone

V. Mises en scène

• Les trompettes de la renommée. La musique et l’armée à Hollywood, Gérard Dastugue
• Le 14 juillet du cinéma au petit écran, Henri Hudrisier
• Images de l’armée en Bosnie ou l’anti-scénario guerrier, Jean-Claude Soulages
• A la conquête des collections de l’Inathèque de France, Denis Maréchal
• Encadré : Les archives cinématographiques militaires, Sébastien Denis
• La guerre mise en jeu, Fanny Lignon

Bibliographie sélective

Livres, sous la direction de Guy Gauthier

A propos du coordinateur

Sébastien Denis est agrégé d’Arts plastiques, doctorant en Histoire du Cinéma à l’université de Paris I sur la guerre d’Algérie à l’écran. Il est chargé de cours à l’université de Marne-la-Vallée et collaborateur de CinémAction.

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• Avant-propos, Jean-Claude Carrière
• Éditorial, Guy Hennebelle
• Repères chronologiques, Benjamin Stora

Le contexte

• Panache et ganache (à propos de « Sidonie Panache », un nantir d’Henry Wuschleger de 1934), Claude Aziza
• Les actualités françaises pendant le conflit : des images en quarantaine, Évelyne Desbois
• Le règne de la censure, Catherine Gaston-Mathé
• Une censure à képi étoilé, Raymond Lefèvre

II. Trois périodes

• Les films des années 60 : d’abord les effets sur les Français, Michel Cadé
• 1963-1977 : douloureuses mémoires, Raphaëlle Branche
• 1975-1995 : les grandes tendances, François de la Bretèque

III. De quelques films significatifs

• Trois regards étrangers : « Les oliviers de la justice » de James Blue, « La bataille d’Alger » de Gillo Pontecorvo, « Les centurions » de Mark Robson, Philip Dine
• « Le combat dans l’île » et « L’insoumis » : deux réflexions sur la tentation fasciste, Michel Cieutat

IV. Sur le petit écran

• À la télévision dans les années 60, Karine Tisseyre

• Trois documentaires télévisés dans les années 90 : « La guerre d’Algérie » d’Yves Courrière et Philippe Monnier, « La guerre d’Algérie » de Peter Batty, « Les années algériennes » de Bernard Favre et Benjamin Stora, Karine Tisseyre

V. De quelques thèmes forts : la torture, les pieds-noirs, une guerre qui n’en était pas une…

• « L’honneur d’un capitaine » et la question de la torture chez Pierre Schoendoerffer, Philip Dine
• Les pieds-noirs, Catherine Gaston-Mathé
• Les contradictions et les impasses d’un cinéma qui produit des films militaires sur une guerre sans front…, Benjamin Stora

VI. Le cinéma algérien, quant à lui…

• Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre, Mouny Berrah
• Un cinéaste français au service du FLN : René Vautier, Guy Hennebelle

VII. Filmographies, Benjamin Stora et Moulu Berrah

• Fictions françaises de long métrage (1957-1995)
• Documentaires et courts métrages français de fiction
• Longs métrages algériens de fiction
• Coproductions algéro-françaises
• Courts métrages algériens de fiction
• Courts métrages documentaires algériens
• Les téléfilms algériens
• Les films du maquis
• Les films étrangers
• Les actualités cinématographiques
• Cinq colonnes à la une ORTF

A propos des coordinateurs

Guy Hennebelle : Directeur-fondateur de CinémAction (en 1978) et de Panoramiques (en 1991), ancien critique de cinéma en Algérie entre 1962 et 1968 (El Moudjahid, Algérie-Actualité, Révolution africaine, sous le pseudonyme de Halim Chergui) et dans de nombreux journaux et revues français (Écran, Le Monde, Le Monde diplomatique, Politique-Hebdo, Libération, Jeune Afrique, Afrique-Asie, etc.). Auteur notamment de Les cinémas africains en 1972 (Afrique littéraire et artistique). Directeur de la collection 7^e Art aux Éditions du Cerf depuis 1983.

Mouny Berrah : Sociologue et critique algérienne (à la revue Les deux écrans). Correspondante à Washington de journaux algériens. A collaboré au Monde diplomatique.

Benjamin Stora : Né le 2 décembre 1950 à Constantine en Algérie, Benjamin Stora est professeur d’histoire contemporaine à l’Université de Paris VIII-Saint-Denis. Docteur d’État en histoire et en sociologie, il est responsable scientifique de l’Institut Maghreb-Europe, Directeur du DEA Maghreb en France. Il enseigne l’histoire de la colonisation française aux XIX^e et XX^e siècle, et des guerres de décolonisations. Il a publié plusieurs ouvrages, dont les plus connus sont Messali Hadj (1982), Dictionnaire biographique des militants algérien (1985), La gangrène et l’oubli, la mémoire de la guerre d’Algérie (1991), Histoire de l’Algérie depuis l’indépendance (1994), Feriun Abbas (1995). Il poursuit depuis 1995 des recherches au Viêt-nam, à Hanoi, pour une étude portant sur « les imaginaires de guerres comparées : Algérie/Viêt-nam ». Il a été le conseiller historique du film Indochine, Oscar du meilleur film étranger (1993), et l’auteur de la série télévisée Les années algériennes (1991).

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• Préface : Au nom d’une souffrance sans nom, Élie Wiesel
• Préambule : Un combat pour l’héritage, Annette Insdorf

I. Trouver un langage approprié

• La version hollywoodienne de l’Holocauste
  Holocauste (19), Le Journal d’Anne Frank (22), Jugement à Nurem­berg (23), Exodus (24), Ces garçons qui venaient du Brésil (24), A nous la victoire (26), Le Voyage des damnés (27), Au nom de tous les miens (28), Sursis pour un orchestre (29), Le Mur de la haine (32).
• Richesses du montage
  Le Prêteur sur gages (35), Rue Haute (38), Le Choix de Sophie (41), Nuit et brouillard (43), Les Violons du bal (44), La Passante du sans-souci (47).
• Styles de tension
  L’œuf du serpent (49), Cabaret (52), Kanal (55), Ambulance (56), La Passagère (57).
• Humour noir
  Le Dictateur (61), To Be or Not to Be (Jeux dangereux) (63), Pasqualino (67).

II. Les stratégies narratives

• Les enfants juifs
  Les Guichets du Louvre (73), Coup de foudre (75), Le Vieil homme et l’enfant (76), Un Sac de billes (77), Les Évacués (77), David (77), La Révolte de Job (80).
• Les caches/la scène
  Les Séquestrés d’Altona (82), Samson (83), Le Dernier métro (84), La Barque est pleine (88).
• Trop beaux pour être vrais
  Le Jardin des Finzi-Contini (92), Les Violons du bal (94), Lacombe Lucien (95), Lili Marleen (98).
• Les perdus et les damnés
  Sandra (100), Le Jardin des Finzi-Contini, Les Séquestrés d’Altona (103), Portier de nuit (104), Les Damnés (106).

III. Les réactions à l’atrocité nazie

• La résistance politique
  L’Or de Rome (114), Jacob le menteur (115), La Fiancée (116), La Dernière étape (117), Kapo (120), Samson (122), Paysage après la bataille (122), Cendres et diamant (123), Professeur Mamlock (124).
• L’ambiguïté de l’identité
  Mephisto (127), La Boutique sur la grand-rue (129), Monsieur Klein (130), Le Général Della Rovere (133), L’Homme dans la cage de verre (134)
• La nouvelle culpabilité allemande
  Allemagne, mère blafarde (136), Malou (138), Rue Auschwitz (139), Les Enfants du n° 67 (141), La Rose blanche (142), Les Cinq der­niers jours (143), Secrets d’État (144), Ordnung (144), Le Tam­bour (145), Hitler, un film d’Allemagne (148), Les Héritiers (151), Kassbach (151).

IV. Donner une forme à la réalité

• Le documentaire personnel
  Nuit et brouillard (155), La Guerre d’un seul homme (156), Retour en Pologne (156), Sighet, Sighet (158), Maintenant, après toutes ces années (159), L’Ombre du doute (161), In Dark Places (162), Qui doit vivre et qui doit mourir (164), Comme si c’était hier (167).
• Du jugement à la compréhension
  Kitty, retour à Auschwitz (169), Le Chagrin et la pitié (171), Section spéciale (175), La Mémoire de la justice (176).

Annexes

• Éléments bibliographiques
• Filmographie

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