Préambule : La Bible : le « grand code » du cinéma, Anne-Marie Baron

I. Péplums bibliques

• Les péplums de Jéhovah : Claude Aziz, Cecil B. DeMille et la Bible, Jean-Loup Bourget
• Héroïnes bibliques, icônes cinématographiques, Anne-Marie Baron et Italo Manzi
• Noé, de Darren Aronofsky : filmer le Déluge, Anne-Marie Baron
• Mais où est donc passé le bâton de Moïse ? Autour d’Exodus : Gods and Kings de Ridley Scott, Jean-Christophe Attias
• Samson, juge et surhomme, Olivier Got
• Le Roi David, héros ou serviteur de Dieu ?, Sylvie Jessua

II. Jésus-Christ vedette de cinéma « Ronds » ou « plats » ?

• Les saints héros d’Hollywood, Adele Reinhartz
• « Du sang, de la sueur et des larmes ». Représenter la douleur dans les films traitant de la Passion du Christ, Jérôme Bloch
• Pasolini. Le regard d’un athée sur les Évangiles, René Marx

III. Mauvais genres ? Grands cinéastes

• Le western ou l’histoire d’un peuple élu, Yves Pédrono
• Star Wars, une Bible des temps modernes ?, Stéphane Grobost
• « Dieu les crée, moi je les tue ! » : La Bible dans le cinéma bis italien, Laurent Aknin

IV. Télévision et cinéma

• Enquête sur Abraham et Le mystère Paul, deux enquêtes présentées par leur auteur, Abraham Ségal
• Corpus Christi, L’origine du Christianisme, L’Apocalypse de Gérard Mordillat et Jérôme Prieur, une somme documentaire et plurielle sur les origines du christianisme, Christian Bosséno

V. Métaphores bibliques : Morale et métaphysique en action

• Lecture biblique et incitation cinématographique, Gérard Billon
• La Grande Prostituée de Babylone dans Métropolis, Diane Langlumé
• « Dans un miroir et de façon confuse », Yann Calvet
• Terrence Malick, ou le sublime métaphysique de la Bible, Anne-Marie Baron
• Actualité cinématographique de la kabbale juive, Olivier Bosseau

Bibliographie sélective, Anne-Marie Baron et Claude Aziza

À propos du coordinateur

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Préambule : la réalité sera toujours plus captivante…, Rémi Fontanel

I. Biopic : les contours d’un genre

• Le genre biopic Raphaëlle Moine
• « L’invention » du biopic : Dieterle et la Warner, Martin Barnier
• Paon ou caméléon ? L’acteur face à l’incarnation du personnage réel, Christophe Damour
• Vraisemblance et vérité : la question du réalisme et ses paradoxes, Benjamin Labé
• La télévision à l’épreuve du biopic, Isabelle Veyrat-Masson

II. Des artistes mais des hommes

• Du peintre en général et de Van Gogh en particulie,r Rémi Fontanel
• Mozart, Beethoven, Kern, Chostakovitch au cinéma : de la musique avant toute chose, Jacques Joubert
• Jazzmen et cinéma, l’impossible swing Fabrice Fuentes
• Rock Dreams ou No Future ? Le rock (tout) contre le biopic, Alban Jamin
• « Citizens cinéma », Nicolas Schmidt

III. De l’écrit à l’image : écrivains et journalistes

• La naissance d’un type : l’écrivain, Evelyne Jardonnet
• Casanova ou les Mémoires d’un séducteur, Marion Poirson-Dechonne
• Créatures de papier et doubles de celluloïd : « le sujet dispersé », Guillaume Boulangé
• La figure sacrificielle du journalist,e Florian Torrès
• La pornographie, tu défendras. Larry Flynt ou la liberté de « s’expression », Albert Montagne

IV. Justice et politique du XX^e siècle

• Les hommes de loi, Alexandra Fabbri et Christian Guéry
• Les femmes de pouvoir du XX^e siècle Evita, d’Alan Parker : Santa Evita, Santa Madonna, Clara Laurent
• L’impossible miroir : étude comparée de trois portraits de figures politiques modernes, Rodolphe Bacquet
• Les ingénus : politiciens et présidents américains, Vincent Lowy
• Figurer Hitler : la chute d’un homme ou d’un régime ?, Martin Goutte

V. Anges et démons : héroïnes modernes et scientifiques, gangsters et meurtriers

• Héroïnes modernes : les nouveaux biopics au féminin, Peggy Zejman-Lecarme
• Le savant : du « grand homme » à l’« homme d’exception », Trudy Bolter
• L’enfant sauvage de François Truffaut : l’Homme en projet, Marie-Pierre Lafargue
• La vie abrégée du gangster : d’Al Capone à Scarface, Dominique Sipière
• Les assassins sont parmi nous, Christophe Beney

VI. Aventuriers et sportifs du XX^e siècle

• Les aventuriers du XX^e siècle : « A la recherche de l’exploit perdu », Nedjma Moussaoui
• The Spirit of Saint Louis de Billy Wilder : rêverie en suspens, ou la trajectoire de l’éveil, Pierre Arbus
• Le biopic sportif, Hélène Valmary
• Histoires de boxeurs, Julien Herbreteau

Bibliographie sélective, Rémi Fontanel

À propos du coordinateur

Rémi Fontanel : maître de conférences en études cinématographiques à l’Université Lyon 2. Auteur d’écrits sur le cinéma pour Eclipses, Entrelacs et Hors Champ, il collabore régulièrement à CinémAction et Tausend Augen. Spécialiste du cinéma de Maurice Pialat, il a collaboré au Dictionnaire Pialat (s/d de Baecque, Léo Scheer, 2008) et est l’auteur des Formes de l’insaisissable, le cinéma de Maurice Pialat (Aléas, Lyon, 2004). Il a également contribué au Dictionnaire Eustache (s/d de Baecque, Léo Scheer, 2010) et a dirigé l’ouvrage collectif Le cinéma de Claire Denis ou l’énigme des sens (Aléas, Lyon, 2008).

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• Avant-propos : Mille et Un péplums, Claude Aziza
• Le mot et la chose, Claude Aziza

I. Du bas de ces pyramides…

• L’Égypte : du fantasme à l’Histoire, Michel Éloy
• « Divine Cléopâtre », Laurent Aknin

II. Mythologie/Mythofolies

• La mythologie grecque au cinéma, Michel Éloy
• Rencontre avec les guerriers et les dieux de l’Iliade, Nadine Siarri-Plazanet

III. Marathon, Marathon, morne plaine…

• L’Histoire grecque, Michel Éloy
• Sous le conformisme, la résistance, Michèle Lagny

IV. Rome, unique objet de mon assentiment

• Rome, Michel Éloy
• Ab Urbe condita… Du mythe à l’écran : la naissance de Rome, Annie Collognat

V. Au-delà du péplum

• Le péplum fantastique, Karine Lannut
• Le péplum et sa parodie, Françoise Thomé-Gomez
• Vagabondage du péplum dans les autres genres, Gérard Dessere
• Turkish délices, Lucas Balbo
• La séquence du professeur, Claude Aziza

VI. Dicopéplum, Laurent Aknin

VII. Chronologie du film historique

• L’Égypte des Pharaons, Proche-Orient, La Grèce antique, Rome : Monarchie et République, Le Proche-Orient sous le joug de Rome, Rome : l’Empire, Migrations et invasions, Hervé Dumont

VIII. Bibliographie raisonnée, Claude Aziza

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• Avant-propos, Jean-Claude Carrière
• Éditorial, Guy Hennebelle
• Repères chronologiques, Benjamin Stora

Le contexte

• Panache et ganache (à propos de « Sidonie Panache », un nantir d’Henry Wuschleger de 1934), Claude Aziza
• Les actualités françaises pendant le conflit : des images en quarantaine, Évelyne Desbois
• Le règne de la censure, Catherine Gaston-Mathé
• Une censure à képi étoilé, Raymond Lefèvre

II. Trois périodes

• Les films des années 60 : d’abord les effets sur les Français, Michel Cadé
• 1963-1977 : douloureuses mémoires, Raphaëlle Branche
• 1975-1995 : les grandes tendances, François de la Bretèque

III. De quelques films significatifs

• Trois regards étrangers : « Les oliviers de la justice » de James Blue, « La bataille d’Alger » de Gillo Pontecorvo, « Les centurions » de Mark Robson, Philip Dine
• « Le combat dans l’île » et « L’insoumis » : deux réflexions sur la tentation fasciste, Michel Cieutat

IV. Sur le petit écran

• À la télévision dans les années 60, Karine Tisseyre

• Trois documentaires télévisés dans les années 90 : « La guerre d’Algérie » d’Yves Courrière et Philippe Monnier, « La guerre d’Algérie » de Peter Batty, « Les années algériennes » de Bernard Favre et Benjamin Stora, Karine Tisseyre

V. De quelques thèmes forts : la torture, les pieds-noirs, une guerre qui n’en était pas une…

• « L’honneur d’un capitaine » et la question de la torture chez Pierre Schoendoerffer, Philip Dine
• Les pieds-noirs, Catherine Gaston-Mathé
• Les contradictions et les impasses d’un cinéma qui produit des films militaires sur une guerre sans front…, Benjamin Stora

VI. Le cinéma algérien, quant à lui…

• Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre, Mouny Berrah
• Un cinéaste français au service du FLN : René Vautier, Guy Hennebelle

VII. Filmographies, Benjamin Stora et Moulu Berrah

• Fictions françaises de long métrage (1957-1995)
• Documentaires et courts métrages français de fiction
• Longs métrages algériens de fiction
• Coproductions algéro-françaises
• Courts métrages algériens de fiction
• Courts métrages documentaires algériens
• Les téléfilms algériens
• Les films du maquis
• Les films étrangers
• Les actualités cinématographiques
• Cinq colonnes à la une ORTF

A propos des coordinateurs

Guy Hennebelle : Directeur-fondateur de CinémAction (en 1978) et de Panoramiques (en 1991), ancien critique de cinéma en Algérie entre 1962 et 1968 (El Moudjahid, Algérie-Actualité, Révolution africaine, sous le pseudonyme de Halim Chergui) et dans de nombreux journaux et revues français (Écran, Le Monde, Le Monde diplomatique, Politique-Hebdo, Libération, Jeune Afrique, Afrique-Asie, etc.). Auteur notamment de Les cinémas africains en 1972 (Afrique littéraire et artistique). Directeur de la collection 7^e Art aux Éditions du Cerf depuis 1983.

Mouny Berrah : Sociologue et critique algérienne (à la revue Les deux écrans). Correspondante à Washington de journaux algériens. A collaboré au Monde diplomatique.

Benjamin Stora : Né le 2 décembre 1950 à Constantine en Algérie, Benjamin Stora est professeur d’histoire contemporaine à l’Université de Paris VIII-Saint-Denis. Docteur d’État en histoire et en sociologie, il est responsable scientifique de l’Institut Maghreb-Europe, Directeur du DEA Maghreb en France. Il enseigne l’histoire de la colonisation française aux XIX^e et XX^e siècle, et des guerres de décolonisations. Il a publié plusieurs ouvrages, dont les plus connus sont Messali Hadj (1982), Dictionnaire biographique des militants algérien (1985), La gangrène et l’oubli, la mémoire de la guerre d’Algérie (1991), Histoire de l’Algérie depuis l’indépendance (1994), Feriun Abbas (1995). Il poursuit depuis 1995 des recherches au Viêt-nam, à Hanoi, pour une étude portant sur « les imaginaires de guerres comparées : Algérie/Viêt-nam ». Il a été le conseiller historique du film Indochine, Oscar du meilleur film étranger (1993), et l’auteur de la série télévisée Les années algériennes (1991).

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Il était une fois la France

I. D’ASTÉRIX A JEANNE D’ARC

II. CES ROIS QUI ONT FAIT LA FRANCE

III. LA RÉVOLUTION ET L’EMPIRE

IV. L’ÉCRAN ROMANTIQUE

V. DE LA BELLE ÉPOQUE A LA GUERRE DE 14-18

VI. L’ENTRE-DEUX GUERRES

VII. LA FRANCE CONTEMPORAINE

VIII — CES IMMIGRÉS QUI ONT (aussi) FAIT LA FRANCE

ANNEXES

• Les films et les faits
• Petit dictionnaire des personnages historiques
• Filmographies chronologiques
• Télé-filmographie choisie
• Indications bibliographiques : le cinéma et l’histoire
• Index des réalisateurs
• Index des films cités

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• Éditorial : La marque Ferro, Guy Hennebelle
• Préambule : Des noces anciennes, François Garçon

I. Les problèmes de la méthode en France

• Texte et contexte en analyse de films, Michel Marie
• Après la conquête, comment défricher ? Michèle Lagny
• Dépasser le stade de l’interprétation, Annie Goldmann
• L’historicité est multiple, Marcel Oms
• De Braudel à « Histoire parallèle », Entretien avec Marc Ferro, François Garçon et Pierre Sorlin
• La réussite d’« Histoire parallèle », François Garçon

II. Les approches ailleurs

• Nouveau regard sur le cinéma muet italien, Jean A. Gili
• Le film suisse : un témoin au-dessus de tout soupçon ? Rémy Pithon
• En Allemagne et en Europe du Nord : état des lieux, Karsten Fledelius
• Le cas de la Grande-Bretagne, Richard Taylor
• Amérique du Nord : une tradition bien ancrée, Pierre Véronneau

III. La méthode historique à l’épreuve des genres

• Du rite au mythe : les actualités, Hélène Puiseux
• Le documentaire, source d’histoire, Christian Delage
• Le film en costumes : un bon objet ? François de la Bretèque
• Un film d’animation : Babar, Béatrice Fleury- Vilatte

IV. A l’épreuve des films

• Madame Bovary vue par Flaubert, Minnelli et Chabrol, Annie Goldmann
• L’éternel retour : un choix idéologique, Jean-Pierre Bertin-Maghit
• Le Décalogue : le rôle du second plan, Marie-Claude Bénard
• Le chat dans le sac : un film emblématique, Pierre Véronneau

V. Des essais de relecture

• La Guerre d’Espagne revisitée, Marcel Oms
• Drôle de jeu dans le cinéma soviétique muet, Myriam Tsikounas
• De Koulechov à Pétain, François Garçon

VI. Les institutions

• L’IAMHIST, Pierre Sorlin
• L’institut Jean Vigo, tel qu’en lui-même enfin…, Marcel Oms
• L’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, Jean-Pierre Jeancolas

VII. Les revues

• Les Cahiers de la Cinémathèque, Pierre Guibbert
• The Historical Journal of Film, Radio and Television, K.R.M. Short

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• Préface : Au nom d’une souffrance sans nom, Élie Wiesel
• Préambule : Un combat pour l’héritage, Annette Insdorf

I. Trouver un langage approprié

• La version hollywoodienne de l’Holocauste
  Holocauste (19), Le Journal d’Anne Frank (22), Jugement à Nurem­berg (23), Exodus (24), Ces garçons qui venaient du Brésil (24), A nous la victoire (26), Le Voyage des damnés (27), Au nom de tous les miens (28), Sursis pour un orchestre (29), Le Mur de la haine (32).
• Richesses du montage
  Le Prêteur sur gages (35), Rue Haute (38), Le Choix de Sophie (41), Nuit et brouillard (43), Les Violons du bal (44), La Passante du sans-souci (47).
• Styles de tension
  L’œuf du serpent (49), Cabaret (52), Kanal (55), Ambulance (56), La Passagère (57).
• Humour noir
  Le Dictateur (61), To Be or Not to Be (Jeux dangereux) (63), Pasqualino (67).

II. Les stratégies narratives

• Les enfants juifs
  Les Guichets du Louvre (73), Coup de foudre (75), Le Vieil homme et l’enfant (76), Un Sac de billes (77), Les Évacués (77), David (77), La Révolte de Job (80).
• Les caches/la scène
  Les Séquestrés d’Altona (82), Samson (83), Le Dernier métro (84), La Barque est pleine (88).
• Trop beaux pour être vrais
  Le Jardin des Finzi-Contini (92), Les Violons du bal (94), Lacombe Lucien (95), Lili Marleen (98).
• Les perdus et les damnés
  Sandra (100), Le Jardin des Finzi-Contini, Les Séquestrés d’Altona (103), Portier de nuit (104), Les Damnés (106).

III. Les réactions à l’atrocité nazie

• La résistance politique
  L’Or de Rome (114), Jacob le menteur (115), La Fiancée (116), La Dernière étape (117), Kapo (120), Samson (122), Paysage après la bataille (122), Cendres et diamant (123), Professeur Mamlock (124).
• L’ambiguïté de l’identité
  Mephisto (127), La Boutique sur la grand-rue (129), Monsieur Klein (130), Le Général Della Rovere (133), L’Homme dans la cage de verre (134)
• La nouvelle culpabilité allemande
  Allemagne, mère blafarde (136), Malou (138), Rue Auschwitz (139), Les Enfants du n° 67 (141), La Rose blanche (142), Les Cinq der­niers jours (143), Secrets d’État (144), Ordnung (144), Le Tam­bour (145), Hitler, un film d’Allemagne (148), Les Héritiers (151), Kassbach (151).

IV. Donner une forme à la réalité

• Le documentaire personnel
  Nuit et brouillard (155), La Guerre d’un seul homme (156), Retour en Pologne (156), Sighet, Sighet (158), Maintenant, après toutes ces années (159), L’Ombre du doute (161), In Dark Places (162), Qui doit vivre et qui doit mourir (164), Comme si c’était hier (167).
• Du jugement à la compréhension
  Kitty, retour à Auschwitz (169), Le Chagrin et la pitié (171), Section spéciale (175), La Mémoire de la justice (176).

Annexes

• Éléments bibliographiques
• Filmographie

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