Préambule : L’écran de cinéma : un nouveau support pour la poésie ? Marion Poirson-Dechonne

I. Une essence poétique du cinéma ?

• Langue universelle et lyrisme : Benjamin Fondane, les poètes avant-gardistes et le cinéma, Ioan Pop-Curşeu
• Du cinéma poïétique au cinéma poétique : pour une nouvelle approche de la poésie au cinéma, Manuel Billi
• Pour un cinéma géopoétique : Los muertos de Lisandro Alonso, Antoine Gaudin
• Poétique du mouvement dans l’image-par-image, Cyril Lepot
• Cinéma et poétique de l’auto-réflexion. Des figures paléo-cinématographiques chez Nacer Khemir, Walid El Khachab
• Poésie numérique et cinéma, Gwendolyn Kergourlay

II. Des formes variées d’expression poétique

• Pour un cinéma de poésie : la figure du chiasme chez Agnès Varda, Nathalie Mauffrey
• Jean-Luc Godard et l’influence romantique : contrariétés du lyrisme, Agnès Perrais
• La poésie apocalyptique de Béla Tarr, David Lengyel
• Orphée à l’envers du miroir ou vers l’eau de la poétique coctalienne, Albert Montagne
• De « l’alliance inédite » entre la poésie de William Blake et Dead Man de Jim Jarmusch, Pierre Datry
• Le conte des contes de Norstein : palimpseste poétique animé, Alexandra Rolland
• Joseph Cornell, un cinéaste surréaliste ?, Marion Poirson-Dechonne
• La poésie nocturne d’Alexandre Sokourov, Sarah Barbedette

III. L’Asie des formes, de la poésie au cinéma

• Poésie du montage allusif : des haïkus cinématographiques par Kenji Mizoguchi ?, Simon Daniellou
• Jours d’hiver de Kihachirô, réfracteur du passé, capteur d’avenir, Antoinette Nort
• Poésie vidéographique : impressions d’Extrême-Orient, Tiphaine Larroque
• Cinéma et poésie : Impressions de montagne et d’eau, Marion Poirson-Dechonne
• Poésie éclectique : Le vent se lève de Miyazaki, Marie-Pierre Jaouan-Sanchez
• De l’encre de Chine à l’écran chinois, Hong Pu

Bibliographie sélective, Marion Poirson-Dechonne 

À propos de la coordonnatrice

Marion Poirson-Dechonne est maître de conférences HDR à l’université Paul-Valéry de Montpellier. Elle a soutenu à l’universite Paris 1 une thèse consacrée au théâtre dans le cinéma. Agrégée de lettres modernes, elle s’intéresse à la relation entre le cinéma et les autres arts, et plus particulièrement la poésie. Elle a coordonné deux numéros de CinémAction, Portraits de famille (2009) et Le cinéma russe, de la perestroïka à nos jours (2013), publié Le cinéma est-il iconoclaste ? (2011) aux éditions Corlet-Cerf, et écrit des romans pour les adultes : Serial Vénus (2009) Flics & Geeks (2012), La guerrière du nouveau monde (2012) et des romans pour la jeunesse.

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• Envoi, Mireille Gamel et Michel Serceau
• De l’œuvre originale à son adaptation : une pluralité de discours, Delphine Gleizes

I. Une réception privilégiée : Les misérables

• Les misérables d’Henri Fescourt, Bernard Bastide
• Mesure et démesure. Quelques adaptations françaises des Misérables, Stéphanie Dast
• Les lectures de Marcel Bluwal, Mireille Gamel et Michel Serceau
• On a tous été Jean Valjean, Pierre Berthomieu
• Les misérables selon Claude Lelouch : la morale malgré l’Histoire, Michel Serceau
• Dayan-Decoin : Les misérables de TF1, Guy Rosa
• Archétypes et stéréotypes, Delphine Gleizes
• Les misérables à Hollywood, Fabrice Szabo
• Réhabiliter Richard Boleslawski, Mariange Ramozzi-Doreau
• Javert on the Bounty, Mireille Gamel et Michel Serceau
• Gavroche de Tatiana Loukachevitch, Fabrice Szabo
• Les misérables à l’heure italienne : L’évadé du bagne de Riccardo Freda, Michel Serceau
• Hugo, l’adaptation, le cinéma égyptien : quelques repères, Walid El Khachab
• Les misérables chantent en arabe, Walid El Khachab
• Myriel au cinéma, ou l’effacement du nom, Jean-Claude Fizaine

II. Des sorts et des traitements divers

• Parfois grotesques, jamais sublimes : les adaptations de Notre-Dame de Paris, Raphaëlle Pache
• L’homme qui rit de Paul Leni : l’émancipation du regard, Mireille Gamel
• « Les œuvres de Hugo… sont ouvertes sur le monde », entretien avec Jean Kerchbron, Mireille Gamel
• L’homme qui rit à la télévision : genèse de la parole politique, Mireille Gamel
• Quatrevingt-Treize d’Alain Boudet et Claude Santelli : libertés et contraintes de la création télévisuelle, Bernard Le Drezen
• Manifestations populaires : la représentation du peuple chez Marcel Bluwal et William Dieterle, Delphine Gleizes
• Le dernier jour d’un condamné de Jean-Christophe Averty, Nicolas Schmidt
• Ruy Blas et le cinéma : idylles inabouties, Alain Vauchelles
• Prose et poésie, Delphine Gleizes

III. Quelques exemples d’intertextualité

• Napoléon d’Abel Gance et Quatrevingt-Treize : une contagion poétique, Mireille Gamel
• Hugosawa, Jacques Kentzinger
• De Batman à Victor Hugo, Isabelle Nougarède
• Gavroche et La bataille de Naples, Mireille Gamel
• La veuve de Saint-Pierre de Patrice Leconte : un hommage à Victor Hugo, Danièle Gasiglia-Laster
• Sur quelques parentés, proches ou lointaines, Nicolas Schmidt
• « Keksekça » : Hugo/Godard, Suzanne Liandrat-Guigues
• Victor Hugo chez Hal Hartley, Arnaud Laster

IV. Filmographie, Delphine Gleizes

Conclusion : Une réception au total paradoxale, Michel Serceau

A propos des coordinateurs

Mireille Gamel est professeur de Lettres, membre du groupe de recherches Hugo, spécialiste de l’adaptation cinématographique de Hugo dont L’homme qui rit.

Michel Serceau, docteur d’Etat, a enseigné le cinéma à l’Université Paris 7 et Paris 10. Auteur de plusieurs ouvrages dont Roberto Rossellini Nicholas Ray, L’adaptation cinématographique des textes littéraires, Eric Rohmer, les jeux de l’amour, du hasard et du discours, Etudier le cinéma. Il a coordonné pour CinémAction : 60-80, vingt ans d’utopies au cinéma, La comédie italienne, Le remake et l’adaptation, Panorama des genres au cinéma, Les archives du cinéma et de la télévision, Cinémas du Maghreb.   

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• Préface… en forme de graffiti
• Préambule : Les contrées inexplorées de la Prévertie, Carole Aurouet

I. Films de jeunesses… d’abord

• La présence des animaux dans Ciboulette et Un oiseau rare, Sylvie Dudouit-Soret
• Jeunesse d’abord, film perdu et retrouvé, Kareen Scaglia
• Architecture et « enluminure » :le travail de Jacques Prévert pour Partie de campagne, Luc Dumont
• « Le cul des brèmes » ou Renoir versus Carné-Prévert, Jean-Paul Morel

II. Avec Marcel Carné

• Double jeu et « je » double. La question de l’identité dans les scénarios de Jacques Prévert pour Marcel Carné, Danièle Gasiglia-Laster
• L’insuccès de Drôle de drame : un mythe ? Guylène Ouvrard
• Le jour se lève, identification d’un prolétaire, François Vanoosthuyse
• Les chanteurs et musiciens des rues dans les films de Prévert et Camé, Daniel Compère
• Un poème au cinéma : Les enfants qui s’aiment, Jean-Marc Sainero

III. Et dans le même temps…

• .. Léonard et Voyage surprise, films d’amour aussi…, Céline Mathieu
• Jacques Prévert incognito dans L’enfer des anges, Laurent Huet
• Grémillon et Prévert : la femme-sujet et l’impasse du couple dans Remorques et Lumière d’été, Natacha Thiéry
• Une femme dans la nuit d’Edmond T. Gréville : un film qui sort de l’ombre, Carole Aurouet

IV. D’après Shakespeare, Andersen et Hugo

• Les amants de Vérone : du théâtre à la théâtralité, Sybille Lajus
• Grimault-Prévert : les bons amis font les bons contes, Jean-Pierre Pagliano
•  Notre-Dame de Paris : Prévert et Hugo, mêmes combats, Arnaud Laster

V. Témoignages

• Il y a trente ans, Octobre : entretien avec les frères Prévert et Raymond Bussières en 1965 entretien, Guy Gauthier
• Prévert… vu par Catherine Allégret
• Maurice Baquet raconte…
• Prévert et son « amimayo », Nikita Malliarakis
• « C’était deux poètes qui étaient peintres » Entretien avec Janine Trauner, Carole Aurouet

VI. Filmographie, Carole Aurouet

• Scénarios tournés et signés
• Scénarios tournés et non signés
• Scénarios ou projets non réalisés

A propos la coordinatrice

Carole Aurouet – maître de conférences à l’Université de Marne-la-Vallée, docteure en littérature et civilisation française de l’université de la Sorbonne Nouvelle, a coordonné le n° 98 de CinémAction, Jacques Prévert, qui êtes aux cieux et le n° 116, Contes et légendes à l’écran, en 2001 et coorganisé le colloque international sur Jacques Prévert, paru à L’Age d’Homme en 2004. Elle est également l’auteure des Scénarios détournés de Jacques Prévert aux Editions Dreamland en 2003. Elle est collaboratrice des Cahiers de la Circav, CinémAction, Histoires Littéraires, Mélusine, Synopsis et La Voix du Regard.

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