• Préambule : Qu’est-ce qu’un trucage ? Vers une définition impossible, Réjane Hamus-Vallée

I. Historique des effets spéciaux

• Histoire des effets spéciaux : de Méliès à Jurassic Park en passant par King Kong, L’homme invisible, Star Wars et 2001, L’odyssée de l’espace, Réjane Hamus-Vallée

II. Avant/Après : les effets en dehors du « cinéma »

• Théâtre et effets spéciaux : Une archéologie du trucage, Réjane Hamus-Vallée
• L’empreinte et les échantillons : Deux figures de l’avant-garde cinématographique après la révolution numérique, Laurent Jullier
• Court métrage et effets spéciaux numériques : Bénédicte l’entente cordiale, Martin-Vaillant
• Jean-Christophe Averty, magicien et unique, Christian Bosséno

III. Les effets derrière le miroir : dans les coulisses…

• …des effets numériques : entretien avec Alain Carsoux, directeur des effets chez Duboi, Réjane Hamus-Vallée
• …des cascades : Patrick Cauderlier, Réjane Hamus-Vallée
• …du maquillage et de l’animatronique : entre­tien avec Jean-Christophe Spadaccini, Denis Gastou, Pascal Molina, Réjane Hamus-Vallée
• …de la production : Laurent Thiry, producteur, Réjane Hamus-Vallée
• …de la presse : entretien avec Alain Bielik, fondateur de la revue SFX, Réjane Hamus-Vallée

IV. Y a-t-il une « esthétique » des effets spéciaux ?

• Les collages magiques chez Edison et Méliès avant 1901, Jacques Malthête
• Les merveilleux coloris des fantasmagories, Sophie Bodet
• Vision impossible, Nicolas Schmidt
• « Le monde entier est ma cachette » : de quel­ques avantages d’être invisible, Jean-Baptiste Thoret
• Le corps et le monde comme « effets spéciaux », David Le Breton
• John Carpenter et les effets spéciaux (portrait du cinéaste en artiste insaisissable), Luc Lagier
• Le numérique au service des effets spéciaux, Daisy Hochart
• De La guerre des mondes à Mars attacks en passant par Gremlins : les effets spéciaux comme personnages principaux, Charlotte Ossowski et Sara Ri
• A contre-courant : l’image de synthèse, le rêve éveillé du cinéma (Fight Club), Davy Adam

V. La théorisation des effets spéciaux, entre amour et haine

• Le mythe de la Ciotat, Frank Beau
• Les trucages sont-ils bios ? Le numérique est-il de gauche ? Christian Guillon
• Le point de vue de la matière, Francine Lévy
• Effets spéciaux et théorie(s) du cinéma : les trucages et leurs effets de sens, Monique Cresci
• Quand les réalisateurs parlent des effets spéciaux : dire ou ne pas dire, telle est la question, Réjane Hamus-Vallée
• La solitude du technobole : puissance politique des effets spéciaux, Frank Beau

VI. Annexes

• 50 grands truqueurs et leurs spécialités, Réjane Hamus-Vallée et Jean Ségura
• Deux exemples particuliers : Ray Harryhausen, père des univers de fantaisie, et Pitof, pionnier du numérique en France, Jean Ségura
• Lexique des termes techniques : des rapports entre limitations techniques et ce qui apparait à l’écran, Réjane Hamus-Vallée
• Bibliographie sélective
• Livres, sous la direction de Guy Gauthier

A propos de la coordinatrice

Réjane Hamus-Vallée prépare une thèse à Paris lll sur le rapport entre technique, esthétique et théorie
dans les effets spéciaux cinématographiques. Chargée de cours à Paris Ill (images de synthèse, effets
spéciaux, analyse, histoire du cinéma, cinéma fantastique), elle collabore à des revues aussi différentes
que SFX, Les Cahiers du Cinéma, Repérages, Simulacres, 1895, Télévision française : la saison… En
1998, elle participe à un séminaire de recherche sur « Les dernières technologies » qui aboutit à la
publication de l’ouvrage Cinéma et dernières technologies, dirigé par Frank Beau, Philippe Dubois, Gérard Leblanc.

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• Préface : Une étrange alchimie, Henri Colpi
• Editorial, Guy Hennebelle
• Préambule : Montage : la troisième réalisation, Pierre Maillot

I. Les fondateurs

• Georges Méliès : montage… et collage, Jacques Malthête
• David W. Griffith : « Au commencement de tout… », Marcel Rodriguez
• Russes et Soviétiques : des conceptions différentes, Myriam Tsikounas
• Le montage comme expérimentation (Koulechov, Poudovkine, Vertov), Dominique Chateau
• S.M. Eisenstein : le chantre du montage-roi, Pierre Beylot
• Abel Gance et René Clair : montage rapide et symphonie visuelle, Régis Tettamanzi

II. Montage et grands auteurs

• Robert Bresson : du mouvement et des sons, Jean Sémolué
• Alain Resnais : une logique mentale, Pierre Beylot
• Chris Marker : montage « cosmique » et imaginaire singulier, Guy Gauthier
• Pier Paolo Pasolini : montage dénotatif et montage rythmique, Pierre Beylot
• Shohei Imamura : une démocratie du mont(r)age, Dominique Villain

III. Dans quelques grands films

• Montage et scénario, Nicolas Schmidt
  Orson Welles : La soif du mal,
  Luis Bunuel : Le charme discret de la bourgeoisie,
  Roberto Rossellini : Voyage en Italie
• Le montage comme articulation entre réel et fiction, Pierre Samson
  Alain Resnais : Hiroshima mon amour,
  Wim Wenders : Le ailes du désir
• Monter la musique, Jean-Luc Godard : Passion, Carole Desbarats
• Le montage à l’œil nu, Alfred Hitchcock : Fenêtre sur cour, Denis Mellier
• L’art de le coupe et de la découpe dans les films d’horreurs, Philippe Rouyer

IV. Caractères du montage

• L’unité sonore et le récit-roi. Les conséquences du parlant, Serge Chauvin
• Le montage classique, Yannick Mouren
• Le non-montage, Yannick Mouren
• Gilles Deleuze : temps et mouvement, Marcel Rodriguez
• La simultanéité au cinéma, Yannick Mouren
• Montage sonore et montage visuel, Jacques Jouhaneau
• Interaction image-son : éléments pour une démarche expérimentale, Antonie Fischetti
• Le cinéma, art du temps ? Claude Baiblé

V. Du point de vue des praticiens

• La paradoxe du monteur, Yann Darré
• Montage virtuel et son numérique : une révolution en demi-teinte, Sophie Gerbaud
• Table ronde entre trois monteuse : Claire Simon, Catherine Gouze et Catherine Quesemand, Claire Simon
• Regards croisés sur documentaire et fiction. Entretien avec Yann Dedet et Stan Neumann, Valérie Mouroux
• Documentaire : le montage en liberté, Gérard Samson
• Le monteur, interprète du réalisateur. Entretien avec Albert Jurgenson, Elisabeth Jenny
• « Le montage virtuel permet des passerelles entre vidéo et cinéma. » Entretien avec Jean-Claude Mocik, Elisabeth Jenny
• « Un film ne peut pas se faire complètement au montage. » Entretien avec Anne-Marie L’Hôte, Nicolas Schmidt
• L’enseignement du montage : concilier création et technique, Véronique Le Bris

A propos des coordinateurs

Pierre Maillot : Docteur ès lettres et sciences humaines. Enseigne le scénario à l’Ecole nationale supérieure Louis-Lumière. Auteur de Le cinéma Français de Renoir à Godard et L’écriture cinématographique. A dirigé le numéro de CinémAction sur L’enseignement du scénario.

Valérie Mouroux : Ancienne élève de l’Ecole normale supérieure. Agrégée de lettres modernes.

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