Préambule : Le film noir dans le monde : appropriations et réécritures Delphine Letort

I. L’héritage du film noir : entre hommage et parodie

• Havana noir : l’hommage contrarié au cinéma hollywoodien dans L’étrange affaire Rachel K d’Oscar Valdés, Emmanuel Vincenot
• L’eau et la fatalité : La griffe du passé et Les sentiers de la perdition, Damien Ziegler
• Immanence du mystère : les films noirs d’Atom Egoyan, Jean-François Baillon
• Le Noir chez David Cronenberg ou la persistance des obsessions, David Roche
• Les romans de James Ellroy à l’écran, Delphine Letort
• Le film noir autoréférentiel : Dark City d’Alex Proyas, Shannon Wells-Lassagne
• Le chrysanthème et le 9 mm : Notes sur le film noir japonais, Benjamin Thomas

II. Les influences sur les réalisateurs européens

• Du film noir au giallo : Papillons aux ailes inutiles Julien Oreste
• Touchez pas au grisbi et Bob le flambeur : le film noir français de l’après-guerre face au « modèle » américain Thomas Pillard
• Luís Buñuel, le regard noir du cinéaste sur la société et sur l’âme humaine Antoine Fraile
• Jerichow de Christian Petzold : le film noir entre Amérique et Allemagne Christophe Dumas
• Hammett de Wim Wenders : un polar nostalgique Christophe Gelly
• Bad Lieutenant : Escale à la Nouvelle-Orléans de Werner Herzog : Une comédie « noire » Marie-Hélène Quéval
• Quand Bertrand Tavernier filme en noir Isabelle Vanderschelden

III. Les séries noires : du grand au petit écran

• Philip Marlow à fleur de peau : The Singing Detective Nicole Cloarec
• The Blue Lamp et Dixon of Dock Green ou l’appropriation du film noir par la fiction britannique des années
• Georges Fournier Breaking Bad et le film noir Jean-Pierre Esquenazi
• Le réalisme noir de The Wire Ariane Hudelet
• Le noir en série au Danemark : Forbrydelsen Delphine Letort
• Le rose et le Noir : Quand l’animation japonaise rencontre le film noir hollywoodien Laïli Dor

Bibliographie sélective Delphine Letort

À propos de la coordinatrice

Delphine Letort, maître de conférences en anglais à l’université de Maine, est spécialisée dans l’analyse des discours filmiques du cinéma américain. Ses recherches portent sur les genre (film noir, documentaire, séries télévisées) qu’elle met en relation avec les études culturelles. Elle est l’auteure de nombreux articles sur le cinéma afro-américain, l’adaption filmique et le film noir auquel elle a consacré un ouvrage (Du film noir au néo-noir : mythes et stéréotypes de lAmérique 1941-2008).

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• Editorial : CinémAction et la télévision, Guy Hennebelle
• Préambule : La télévision, moderne Schéhérazade, René Gardies

I. Produire et diffuser à l’heure européenne

• Paysage avant la bataille. Les relations producteurs-diffuseurs, Édouard Reichenbach
• Les échanges de fictions entre les principaux pays producteurs, Régine Chaniac
• Il faut changer les méthodes. La France face au défi de la production, Jean-Pierre Jézéquel
• A la recherche de solutions originales : la fiction télévisée à Canal Plus, Jacques W. Oppenheim
• Le laboratoire d’Eckart Stein : une alternative à la culture de masse, Roland Schneider

II. Spécificité narrative et identités culturelles

• Molière en anglais reste-t-il Molière ? Quelle langue pour le marché européen ? Édouard Reichenbach
• Téléfilm, feuilleton, série, saga, sitcom, soap opera, telenovela : quels sont les éléments clés de la sérialité ?Noël Nel
• L’overdose de feuilletons US a suscité un sursaut italien, Orio Caldiron
• Les actes d’un apôtre : le projet télévisuel de Rossellini, Sophie Overtorn
• La série espagnole entre télévision et cinéma, José Luis Fercé et Lorenzo Vaches
• Français, nous avons le souffle court… La fiction de série à la française, Jean Bianchi
• Un cocktail black and white. Trois feuilletons eurafricains : « Fachoda », « Morenga » et « Shaka Zulu », Pierre Haffner

III. Le policier

• Les caractéristiques du policier anglais : l’exemple de « Dixon of Dock Green », Susan Hayward
• Quand le policier anglais flirte avec la subversion : « The Bill », et « South of the Border », Susan Hayward
• « Bon sang, mais c’est bien sûr ! » : les séries policières de la télévision française, Jacques Baudou
• Le succès de la décennie en Italie : « Raid contre la mafia » (« La pieuvre »), Milly Buonanno
• Prêt pour l’Europe : le genre policier à la télévision allemande, Jean-Jacques Schléret

IV. Sitcom, docudrame et mélodrame

• Les trois catégories de la sitcom anglaise, Susan Hayward
• Le feuilleton anglais : la querelle des anciens et des modernes « soap style », Susan Hayward
• Un feuilleton allemand : « La rue des Tilleuls », la série sans fin, Roland Schneider
• Une collection hispanique : « Amours difficiles », Emmanuel Larraz
• Aux antipodes du simplisme hollywoodien : « Heimat », Roland Schneider

A propos du coordinateur

André Gardies est professeur de cinéma et d’audiovisuel à l’Université Lumière Lyon II. Il a coordonné le numéro de CinémAction sur 25 ans de sémiologie et a publie de nombreux articles et ouvrages sur le cinéma dont, tout récemment, L’espace au cinéma (Meridiens Klincksieck) et Le récit filmique (Hachette Supérieur).

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