CinémAction n° 41 – Le documentaire français

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Le documentaire, c’est la vie. Le documentaire, c’est le réel. Le réel, c’est plus fort que les fictions, les idéologies, les idées toutes faites. Le réel est un scénariste génial. Mais il y a un défaut : il est profus, diffus, confus. Quand on raconte le réel, il faut alors un certain regard, lucide, aigu, qui donne sens et forme au réel. Le documentaire, qui regarde le réel bien en face, est alors un puissant révélateur chimique. Le bon documentaire ne théorise pas, il ne laisse pas tomber un savoir hautain et glacial sur la tête de ceux qui ne savent pas. Il montre la vie dans ses contradictions. Il est chaud, il vibre. Il insère la notion dans l’émotion. Il interroge le réel en empruntant les moyens de l’art. Il sollicite les voies secrètes de l’imaginaire…

Ainsi parle Jean-Emile Jeannesson dans sa préface à ce dossier pluriel. Mais il ajoute : Le documentaire est en crise et en récession. On l’accuse de tous les péchés, d’être ans action in héros, déplore pour sa parle La bande à Lumière, mais il est toujours là ! Ce dossier, réunie par René Prédal, grâce à Intermédia, au CNC et au CNL, propose un large panoramique de toutes les facettes.

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Description

Sommaire

Préface : Vive la crise du documentaire !, par Jean-Émile Jeanneson

Prologue : Sauver le documentaire français, par La bande à Lumière

Préambule : Défense et illustration du documentaire français, par René Prédal

Chapitre I. Le documentaire, à quoi ça sert ?

  • La malédiction naturaliste, par Guy Gauthier
  • La réalité en question, par Gérard Leblanc
  • Cinéma du Réel : vitrine du documentaire, questions à Marie-Christine de Navacelle, par René Prédal
  • L’argent et le sens : documentaire contre documenteur, par René Prédal
  • Le documentaire et l’argent de l’État, par René Prédal

Chapitre II. Flash-back : L’évolution du documentaire français

  • Des origines au grand tournant des années soixante, par René Prédal
  • L’avènement du cinéma direct et la métamorphose de l’approche documentaire (1960), par Michel Serceau
  • L’expérience du cinéma militant pendant l’entre-deux-mai (1968-1981) : une parenthèse historique ?, par Étienne Ballérini
  • Les jeux de la vérité et du mensonge au service du « Bien » (À propos de « Mais qu’est-ce qu’elles veulent ? » de Coline Serreau), par Daniel Serceau

Chapitre III. Grands auteurs

  • Un pastiche : « Premiers mètres » de Pierre-Oscar Lévy : « Dans le documentaire aussi, il y a manipulation d’images et de sons », par Dominique Biton
  • Documentaire et film d’auteur. Entretien avec Luc Moullet : « Il y a parfois plus de création dans le documentaire que dans la fiction », par Dominique Biton
  • Marcel Ichac et le cinéma des sommets : « Mieux vaut être le premier à faire une chose, même à moitié, que le second à la faire parfaitement », par Gérard Leblanc
  • Chris Marker : L’audace et l’honnêteté de la subjectivité, par Jacques Lévy
  • La cinécriture d’Agnès Varda : « Je ne filme jamais des gens que je n’aime pas », par Colette Milon
  • Raymond Depardon photographe et cinéaste : coïncidences, par Guy Guathier

Chapitre IV. Tendances, genres et esthétiques d’aujourd’hui

  • Le film-enquête : « Juliette du côté des hommes » de Claudine Bories : « Documentaire ou fiction, ce qui compte, c’est le regard », par Danielle Vallion
  • Le documentaire-fiction : « Très insuffisant » de Hervé Bérard : « Avec le direct, le film aurait été moins réaliste »
  • Cinéma-théâtre : « Cinq leçons d’Antoine Vitez » filmées par Maria Koleva : « Le documentaire permet de mettre en scène sa propre vision de l’époque »
  • Chorégraphie et documentaire : les trois tendances de la vidéo-danse, par René Prédal
  • Cinéma et arts plastiques : une histoire d’amour, par René Prédal
  • Le film industriel : Rohmer et « Les métamorphoses du paysage », par Sylvie Bordes et Daniel Serceau
  • Télévision : L’esthétique actuelle du documentaire de création selon Jean-Claude Bringuier, par Nadine Guérin
  • Deux « films relationnels » : « L’’île à ma dérive » et « Ce même corps qui m’attire » de Jeanne Labrune, par Françoise Audé
  • Ethnographie : Le documentaire, moyen d’investigation. Entretien avec Anne Pascal, par Annie Lambert
  • Documentaire et cinéma expérimental : Les 700 Cinématons, de Gérard Courant, par Jacques Kermabon
  • Vers un nécessaire renouvellement des formes ?, par René Prédal

Annexes

  • Intermédia, par Jacqueline Irlande
  • La cinémathèque des Affaires étrangères, par Véronique Godard
  • Une méthode pour décrire les documentaires et faciliter leur diffusion : Entretien avec Colette Loustalet, par René Prédal
  • Médiadoc
  • Un exemple de fiche

Informations complémentaires

Année de parution

1987
Dimensions

15,5 x 23,5 cm
Nombre de pages

208

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